{"id":1071,"date":"2014-10-15T13:33:37","date_gmt":"2014-10-15T13:33:37","guid":{"rendered":"http:\/\/www.artelista.com\/blog\/?p=1071"},"modified":"2014-10-15T13:33:37","modified_gmt":"2014-10-15T13:33:37","slug":"el-gesto-clasico-de-la-muerte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.artelista.com\/blog\/el-gesto-clasico-de-la-muerte\/","title":{"rendered":"El gesto cl\u00e1sico de la muerte"},"content":{"rendered":"<p>Empleando la mesura formal se han ejecutado los cr\u00edmenes m\u00e1s sutiles de la historia del arte. \u00bfQuieres conocer algunos de ellos?.<\/p>\n<div id=\"attachment_1081\" style=\"width: 460px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" aria-describedby=\"caption-attachment-1081\" class=\"wp-image-1081\" src=\"https:\/\/www.artelista.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2014\/10\/La-muerte-de-S\u00f3crates.-1787.-Jacques-Louis-David..jpg\" alt=\"La muerte de S\u00f3crates. 1787. 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Paga la deuda y no la descuides\u201d han trascendido como las \u00faltimas palabras de S\u00f3crates antes de que el efecto del veneno le diera muerte. Con esta actitud templada y distante de la tragedia, <strong>Jacques- Louis David<\/strong> (1748- 1825) <strong>retom\u00f3 el ideario cl\u00e1sico en <em>La muerte de S\u00f3crates<\/em><\/strong> y represent\u00f3 los momentos previos a la ejecuci\u00f3n. Es el surgimiento del neoclasicismo y, con \u00e9l, de <strong>escenas de asesinatos llenas de armon\u00eda<\/strong>.<\/p>\n<p>La corriente neocl\u00e1sica, expresi\u00f3n est\u00e9tica de la Ilustraci\u00f3n, aspiraba a un <strong>orden gobernado por la raz\u00f3n y la libertad<\/strong>. Como sus predecesores cl\u00e1sicos, utilizaban composiciones sencillas y personajes idealizados para <strong>transmitir mediante historias ejemplares lo racional y virtuoso<\/strong>.<\/p>\n<p><strong>S\u00f3crates se prepara para morir en un ambiente de dramatismo contenido<\/strong>. Afronta su muerte con valent\u00eda y presume de ser capaz de acatar las leyes, sin renunciar a sus principios, aunque esto le cueste la vida. <strong>Plat\u00f3n<\/strong> aparece envejecido, situado a los pies de la cama, reflexivo. Se\u00f1alado por el movimiento de las manos de su maestro, es el \u00fanico que <strong>atiende sin turbaci\u00f3n a la \u00faltima lecci\u00f3n<\/strong> que imparte S\u00f3crates y que J. L. David recogi\u00f3: el gesto sereno con el que acepta <strong>la muerte como triunfo de la raz\u00f3n<\/strong>.<\/p>\n<div id=\"attachment_1080\" style=\"width: 460px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" aria-describedby=\"caption-attachment-1080\" class=\"wp-image-1080\" src=\"https:\/\/www.artelista.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2014\/10\/La-muerte-de-Viriato.-1807.-Jos\u00e9-de-Madrazo..jpg\" alt=\"La muerte de Viriato. 1807. 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C., fue asesinado por sus propios camaradas.<\/p>\n<p>La muerte <strong>sucede en un entorno teatral bajo una luz di\u00e1fana<\/strong> que rechaza las distracciones. Las <strong>impetuosas telas<\/strong> de la tienda de campa\u00f1a <strong>se convierten en el tel\u00f3n de fondo<\/strong> y limitan la atenci\u00f3n a la escena del crimen. A modo de <strong>friso cl\u00e1sico<\/strong>, las figuras se dispersan a lo largo del espacio con un <strong>movimiento arm\u00f3nico<\/strong> que fija la mirada desde el lecho de muerte hasta la apertura de la tienda, donde escapan los autores del asesinato. Los soldados fieles lloran su muerte, pero <strong>retienen su dolor como perfectas esculturas cl\u00e1sicas<\/strong>. Madrazo encontr\u00f3 en Viriato a un l\u00edder libertador en el que pudo reflejar su <strong>sentimiento patri\u00f3tico opuesto a la expansi\u00f3n napole\u00f3nica<\/strong>.<\/p>\n<div id=\"attachment_1079\" style=\"width: 460px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" aria-describedby=\"caption-attachment-1079\" class=\"wp-image-1079\" src=\"https:\/\/www.artelista.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2014\/10\/La-muerte-de-C\u00e9sar.-1867.-Jean-L\u00e9on-G\u00e9r\u00f4me..jpg\" alt=\"La muerte de C\u00e9sar. 1867. 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Una luz clara e intensa recae en el centro de la escena e ilumina a los ejecutores del crimen que alzan sus dagas. El cuerpo de <strong>Julio C\u00e9sar queda relegado a la sombra<\/strong>, completamente envuelto por su t\u00fanica blanca, <strong>manchada de sangre una sola vez<\/strong>, a pesar de que recibi\u00f3 veintitr\u00e9s pu\u00f1aladas.<br \/>\nCuando fue asesinado preparaba las nuevas conquistas para engrandecer Roma. Sin embargo, <strong>la construcci\u00f3n de un gran imperio no era avalado por la mayor\u00eda del Senado<\/strong> y, tomando la defensa de la Rep\u00fablica como motivo, acordaron el crimen del <em>dictador perpetuo<\/em>.<\/p>\n<p>La funci\u00f3n moralizante del neoclasicismo vierte mensajes ejemplares en las historias que se cuentan. Con los asesinatos busca <strong>ensalzar a sus protagonistas como h\u00e9roes y presentar la virtud en ellos<\/strong>. Lo hace <strong>escondiendo la violencia y el drama<\/strong> a trav\u00e9s de una sublime serenidad. Por tr\u00e1gica que sea la desgracia, ser\u00e1 <strong>una escena sobria y equilibrada<\/strong>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Empleando la mesura formal se han ejecutado los cr\u00edmenes m\u00e1s sutiles de la historia del arte. \u00bfQuieres conocer algunos de ellos?. \u201cCrit\u00f3n, le debemos un gallo a Asclepio. Paga la deuda y no la descuides\u201d han trascendido como las \u00faltimas palabras de S\u00f3crates antes de que el efecto del veneno le diera muerte. 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