{"id":1331,"date":"2014-11-26T13:48:29","date_gmt":"2014-11-26T13:48:29","guid":{"rendered":"http:\/\/www.artelista.com\/blog\/?p=1331"},"modified":"2014-11-26T13:48:29","modified_gmt":"2014-11-26T13:48:29","slug":"turner-paisajes-y-atmosferas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.artelista.com\/blog\/turner-paisajes-y-atmosferas\/","title":{"rendered":"Turner: paisajes y atm\u00f3sferas"},"content":{"rendered":"

El romanticismo permiti\u00f3 a los artistas manifestar sus inquietudes a trav\u00e9s de visiones sublimes de la naturaleza. Joseph Mallord William Turner<\/strong> (Londres, 1775- Londres, 1851) invent\u00f3 paisajes resueltos s\u00f3lo en la imaginaci\u00f3n, convirti\u00e9ndose en un retratista de sensaciones.<\/p>\n

La observaci\u00f3n directa de una tormenta le impresion\u00f3 de tal forma que realiz\u00f3 un pormenorizado estudio de sus componentes. Dos a\u00f1os m\u00e1s tarde, hab\u00eda creado An\u00edbal cruzando los Alpes<\/strong> <\/em>(1812). En este lienzo, fabrica un torbellino de claros y oscuros para reproducir la fuerza desatada por la naturaleza. Este ser\u00e1 el punto de partida hacia su genialidad.<\/p>\n

\"An\u00edbal

An\u00edbal cruzando los Alpes. 1812. William Turner<\/p><\/div>\n

Parece habitual que cuando el artista se aleja de la norma, sus contempor\u00e1neos le diagnostiquen alg\u00fan tipo de deterioro mental. Tambi\u00e9n, fue el caso de William Turner al proponer el paisaje como una interpretaci\u00f3n de las emociones suscitadas por los elementos naturales. Partiendo del concepto como fundamento y la abstracci\u00f3n como objetivo, lleg\u00f3 hasta matices impresionistas <\/strong>que captaban lo accidental en pinceladas cada vez m\u00e1s sueltas.<\/p>\n

El pintor ingl\u00e9s cont\u00f3 con el apoyo incondicional de sus mecenas y nunca tuvo problemas econ\u00f3micos. Por ello, pudo pintar siempre lo que quiso, siendo el mar su fascinaci\u00f3n.<\/p>\n

Su prodigiosa t\u00e9cnica extenu\u00f3 las posibilidades de la acuarela para construir imposibles atm\u00f3sferas difuminadas, vaporosas e incorp\u00f3reas<\/strong>, habilidad que, tambi\u00e9n, mostr\u00f3 con el \u00f3leo. La teor\u00eda del color<\/em> de Goethe (1810) influy\u00f3 intensamente en su pintura y el an\u00e1lisis de los efectos lum\u00ednicos y crom\u00e1ticos lo recoge, por ejemplo, en Luz y color<\/strong> <\/em>(1843), donde ejecuta un remolino amarillo equilibrado por abrumadoras tonalidades oscuras. El negro abandonaba su relaci\u00f3n con la ausencia de luz para ser un color m\u00e1s.<\/p>\n

\"Luz

Luz y color (Teor\u00eda de Goethe). La ma\u00f1ana despu\u00e9s del diluvio. 1843. William Turner<\/p><\/div>\n

De la misma manera, Turner emple\u00f3 su ingenio para ofrecer cr\u00f3nicas de la \u00e9poca. Este es el caso del Incendio en la C\u00e1mara de los Lores y los Comunes<\/strong> <\/em>(1834), en el que retrata el ambiente fulgurante del siniestro, centr\u00e1ndose en los efectos del fuego sobre el agua del T\u00e1mesis.<\/p>\n

\"Incendio

Incendio en la C\u00e1mara de los Lores y los Comunes. 1834. William Turner<\/p><\/div>\n

O del Temerario remolcado a dique seco<\/strong><\/em> (1838). En el que deja constancia de la nost\u00e1lgica jubilaci\u00f3n del glorioso barco de combate. Aludida en el ocaso, cuya luz se refleja pl\u00e1cidamente en el mar, junto a las imponentes figuras de los nav\u00edos. La m\u00e1quina de vapor arrastra al obsoleto buque hacia su abandono, enfrentando la tradici\u00f3n con la modernidad.<\/p>\n

\"El

El Temerario remolcado a dique seco. 1838. William Turner<\/p><\/div>\n

En su obra m\u00e1s emblem\u00e1tica, Lluvia, vapor y velocidad<\/strong><\/em> (1844), recrea una locomotora en una perspectiva atmosf\u00e9rica difusa y empastada, en la que la luz desmaterializa las formas y s\u00f3lo las l\u00edneas rectas indican de qu\u00e9 se trata. Turner simula la velocidad del tren como si estuviese en movimiento y fuese a salir del lienzo. Adem\u00e1s, agrega el detalle figurativo de una barca, dando un contraste vertiginoso que alcanza una turbadora y placentera dualidad. A la izquierda, calma, y, a la derecha, fugacidad.<\/p>\n

\"Lluvia,

Lluvia, vapor y velocidad. El Gran Ferrocarril del Oeste. 1844. William Turner<\/p><\/div>\n

Poco a poco, su pincelada tender\u00e1 a la disoluci\u00f3n y compondr\u00e1 obras que se mueven entre lo real y lo on\u00edrico, como en Amanecer con monstruos marinos<\/strong> <\/em>(hacia 1845), en el que el entorno se vuelve m\u00e1gico. El agitado mar alberga las tonalidades ocres del cielo y, en el centro, brotan dos cabezas esperp\u00e9nticas. Un toque figurativo en un paisaje casi alucinado, cargado de efectos et\u00e9reos conseguidos mediante el \u00edmpetu sensitivo del color.<\/p>\n

\"Amanecer

Amanecer con monstruos marinos. Hacia 1845. William Turner<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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