{"id":1520,"date":"2015-01-07T13:55:08","date_gmt":"2015-01-07T13:55:08","guid":{"rendered":"http:\/\/www.artelista.com\/blog\/?p=1520"},"modified":"2015-01-07T13:55:08","modified_gmt":"2015-01-07T13:55:08","slug":"mar-y-pintura-un-breve-idilio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.artelista.com\/blog\/mar-y-pintura-un-breve-idilio\/","title":{"rendered":"Mar y pintura: un breve idilio"},"content":{"rendered":"

El binomio mar y pintura<\/strong> se concibe como una pareja perfecta. Sin embargo, la relaci\u00f3n que han mantenido ambas partes no ha sido tan extensa ni pl\u00e1cida como se pueda pensar, siendo consustancial a la historia del ser humano con el mar.<\/p>\n

El mar fue apreciado durante mucho tiempo como un lugar temido<\/strong> que se transitaba s\u00f3lo por necesidad. Esto ocurri\u00f3 desde los griegos hasta pr\u00e1cticamente la mitad del siglo XIX. Lo que nos descubre que los escarceos a la orilla de la playa es un invento moderno. Por supuesto, esto desde un punto de vista art\u00edstico ha quedado expresado.<\/p>\n

Alusiones al mar y a los medios navales han existido en el arte desde la antig\u00fcedad, pero las marinas<\/strong> realmente se desarrollaron como un subg\u00e9nero del paisaje de forma consistente casi a finales del siglo XVI. Y a trav\u00e9s de testimonios pict\u00f3ricos se puede observar con claridad la evoluci\u00f3n que ha tenido el significado del mar <\/strong>para el ser humano.<\/p>\n

El oc\u00e9ano comenz\u00f3 siendo un escenario ideal para recrear batallas y aventuras.<\/strong> Un decorado desconocido y que, en numerosas ocasiones, se representaba alejado de la realidad. El maestro paisajista Joachim Patinir<\/strong> recuerda en El<\/strong> paso de la laguna Estigia<\/strong><\/em> (1520- 1524) que la percepci\u00f3n tradicional del infierno era acu\u00e1tica. En el \u00f3leo, el barquero Caronte lleva el alma del difunto hacia su terrible destino final.<\/p>\n

\"El

El paso de la laguna Estigia. 1520- 1524. Joachim Patinir<\/p><\/div>\n

El descubrimiento de Am\u00e9rica tuvo tambi\u00e9n sus consecuencias paisaj\u00edsticas. Pieter Brueghel el Viejo<\/strong> plasma esa conquista de nuevos territorios\u00a0a trav\u00e9s del mar en el\u00a0Paisaje de l<\/strong><\/em>a ca\u00edda de \u00cdcaro<\/strong><\/em> (1554- 1555), donde el universo marino se pierde en el horizonte quedando cercado por la costa y las actividades de la tierra.<\/p>\n

\"Paisaje

Paisaje con la ca\u00edda de \u00cdcaro. 1554- 1555- Pieter Brueghel el Viejo<\/p><\/div>\n

El ser humano iba, pues, conquistando terreno al mar y viviendo en funci\u00f3n de \u00e9l. El mejor ejemplo lo encontramos en Holanda.<\/strong> Que en la segunda mitad del siglo XVII se hab\u00eda convertido en la due\u00f1a de los mares gracias a su poder\u00edo naval. No es de extra\u00f1ar, por tanto, que fuese la primera en dedicarse con esmero a las marinas.<\/strong><\/p>\n

Los matices rom\u00e1nticos<\/strong> llegaron al mar con Claudio de Lorena.<\/strong> Su interpretaci\u00f3n del crep\u00fasculo evidenci\u00f3 que el paisaje es fundamentalmente luz reflejada. Influencia que recogi\u00f3 William Turner<\/strong> en sus cuadros de lo sublime, quien, adem\u00e1s, \u00a0se interes\u00f3 por tratar la evoluci\u00f3n de los barcos. Caspar David Friedrich,<\/strong> por otra parte, plasm\u00f3 en el mar la consideraci\u00f3n\u00a0religiosa que recog\u00eda de la naturaleza.<\/p>\n

\"Puerto

Puerto al atardecer. 1639. Claudio de Lorena<\/p><\/div>\n

Aunque, hubo algo m\u00e1s que llam\u00f3 la atenci\u00f3n de los rom\u00e1nticos: el drama de los naufragios. Los franceses Th\u00e9odore<\/strong> G\u00e9ricault y Eug\u00e8ne Delacroix<\/strong> construyeron verdaderas obras de arte relatando esta cat\u00e1strofe.<\/p>\n

\"Naufragio

Naufragio de san Juan. 1840. Eug\u00e8ne Delacroix<\/p><\/div>\n

Todo cambi\u00f3 con Claude Monet.<\/strong> Su forma de abordar lo marino fue revolucionaria. Desterr\u00f3 cualquier tono dram\u00e1tico\u00a0y se qued\u00f3 con la visi\u00f3n naturalista del mar. Espacio que ya iba siendo m\u00e1s concurrido y, a su vez, se fue mitigando la sensaci\u00f3n de peligro que le rodeaba.<\/p>\n

\"Impresi\u00f3n,

Impresi\u00f3n, sol naciente. 1872. Claude Monet<\/p><\/div>\n

La funci\u00f3n est\u00e9tica se normaliz\u00f3, a\u00fan m\u00e1s, con Eug\u00e8ne Boudin,<\/strong> quien mostr\u00f3 en sus pinturas algo sorprendente: gente pasando tiempo libre en la orilla del mar. Ya estamos casi a finales del siglo XIX y la playa ser\u00e1 el sitio al que acudir\u00e1n los domingos con agrado los burgueses, consolid\u00e1ndose como un destino de ocio. Y nadie captar\u00e1 la luz y la<\/strong> alegr\u00eda<\/strong> de esas escenas en la arena\u00a0como Joaqu\u00edn Sorolla.<\/strong><\/p>\n

\"Paseo

Paseo a orillas del mar. 1909. Joaqu\u00edn Sorolla<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

El binomio mar y pintura se concibe como una pareja perfecta. Sin embargo, la relaci\u00f3n que han mantenido ambas partes no ha sido tan extensa ni pl\u00e1cida como se pueda pensar, siendo consustancial a la historia del ser humano con el mar. 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