{"id":1547,"date":"2015-01-09T13:42:44","date_gmt":"2015-01-09T13:42:44","guid":{"rendered":"http:\/\/www.artelista.com\/blog\/?p=1547"},"modified":"2015-01-09T13:42:44","modified_gmt":"2015-01-09T13:42:44","slug":"juan-gris-la-interpretacion-del-cubismo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.artelista.com\/blog\/juan-gris-la-interpretacion-del-cubismo\/","title":{"rendered":"Juan Gris: la interpretaci\u00f3n del cubismo"},"content":{"rendered":"

Todas las definiciones que recibi\u00f3 Jos\u00e9 Victoriano Gonz\u00e1lez P\u00e9rez (Madrid, 1887- Boulogne-sur-Seine, 1927), conocido universalmente como Juan Gris,<\/strong> por sus coet\u00e1neos guardaban un componente en com\u00fan: su pasi\u00f3n por la exactitud. As\u00ed, Guillaume Apollinaire le llam\u00f3: \u201cEl demonio de la l\u00f3gica\u201d y Pablo Picasso: \u201cEl sabio del cubismo\u201d. De hecho, \u00e9l mismo consideraba que el movimiento cubista y su propio trabajo eran la traducci\u00f3n pl\u00e1stica de su tiempo.<\/strong> Una \u00e9poca mecanizada en la que el ser humano ya iba d\u00e1ndose cuenta de los aspectos enga\u00f1osos de sus experiencias.<\/p>\n

\"Naturaleza

Naturaleza muerta con guitarra. 1920. Juan Gris<\/p><\/div>\n

Juan Gris fue uno de los artistas m\u00e1s importantes del cubismo y, seguramente, el que m\u00e1s se molest\u00f3 en explicarlo. Pero con su obra, necesaria e inherente a su reflexi\u00f3n te\u00f3rica,<\/strong> tambi\u00e9n propon\u00eda soluciones pict\u00f3ricas novedosas y una interpretaci\u00f3n muy personal del cubismo,<\/strong> reserv\u00e1ndole un sentido figurativo.<\/p>\n

El pseud\u00f3nimo de Juan Gris apareci\u00f3 por primera vez en la cubierta del libro Alma Am\u00e9rica. Poemas indo-espa\u00f1oles<\/em> (1906) del peruano Jos\u00e9 Santos Chocano, como autor de las ilustraciones del texto, en las que ya anunciaba su predisposici\u00f3n geom\u00e9trica<\/strong> y su inclinaci\u00f3n por los motivos instrumentales.<\/strong> Poco despu\u00e9s, se instal\u00f3 en Par\u00eds, donde sigui\u00f3 ejerciendo como ilustrador.<\/p>\n

\"Jarra,

Jarra, botella y copa. 1911. Juan Gris<\/p><\/div>\n

A partir de 1910, su obra dio un vuelco y Jarra, botella y copa<\/strong><\/em> (1911) es un ejemplo de ello. Aunque su adhesi\u00f3n al cubismo era cada vez m\u00e1s patente, conserv\u00f3 serias diferencias con sus compa\u00f1eros. Juan Gris no anula la sensaci\u00f3n de volumen, manteniendo el claroscuro<\/strong> y, adem\u00e1s, busca una estructura geom\u00e9trica unificadora,<\/strong> con formas r\u00edtmicas que rompan con la complejidad planteada por los otros cubistas. Su aportaci\u00f3n ser\u00e1 desbaratar el desorden que dificulta la lectura del objeto que se dec\u00eda representar.<\/p>\n

\"El

El fumador. 1913. Juan Gris<\/p><\/div>\n

Encontramos m\u00e1s elementos de la apreciaci\u00f3n cubista de Juan Gris en creaciones como El fumador<\/strong><\/em> (1913). Que nos descubren una paleta de colores vivos<\/strong> y en los que se manifiesta claramente el m\u00e9todo deductivo<\/strong> intr\u00ednseco a su obra y a su proceso creativo, en el cual aparece primero la idea y luego el objeto.<\/p>\n

\"La

La botella de an\u00eds. 1914. Juan Gris<\/p><\/div>\n

Los mejores cuadros de Gris se produjeron durante la Primera Guerra Mundial, llevando a cabo la sofisticaci\u00f3n del collage<\/strong> en Botella de an\u00eds<\/strong> <\/em>(1914). Y, sin duda, de toda su carrera destaca Naturaleza muerta y paisaje: Place Ravignan<\/strong><\/em> (1915), con la que inaugura el g\u00e9nero, de vital trascendencia en su trabajo, en c\u00f3digo cubista. Este es un bodeg\u00f3n enfrentado a una ventana abierta con un fondo exterior. Lo que corresponde a la reflexi\u00f3n, en el interior y a la liberaci\u00f3n, en el exterior. Un paisaje apetecible y sugerente, quiz\u00e1s influencia de Henri Matisse.<\/strong> Por tanto, expone la alternativa entre un universo intelectual, en el interior y otro sensorial, fuera de la ventana. Aqu\u00ed exhibe magistralmente la disyuntiva que sustenta su creaci\u00f3n: el conflicto creativo entre intelecto y sensualidad.<\/strong><\/p>\n

\"Naturaleza

Naturaleza muerta y paisaje Place Ravignan. 1915. Juan Gris<\/p><\/div>\n

Por otra parte, en Frutero, vaso y lim\u00f3n<\/strong> <\/em>(1916) muestra su extraordinario manejo del blanco y el negro y sirve, adem\u00e1s, como testimonio de otra de las propuestas del pintor madrile\u00f1o: inscribir su obra dentro de la tradici\u00f3n.<\/strong> La potencia del negro de sus lienzos se ha asemejado al negro t\u00edpico de la pintura espa\u00f1ola, empleado por Diego Vel\u00e1zquez<\/strong> o Francisco de Goya.<\/strong> Tambi\u00e9n, la caracterizaci\u00f3n del objeto como algo sagrado, que le adjudica un tono metaf\u00edsico a los bodegones, ha recordado al barroco espa\u00f1ol.<\/strong><\/p>\n

\"Frutero,

Frutero, vaso y lim\u00f3n. 1916. Juan Gris<\/p><\/div>\n

Juan Gris dise\u00f1\u00f3 una pintura que pretend\u00eda, en la misma dosis, lo est\u00e9tico y lo racional. Creando, as\u00ed, su propia visi\u00f3n cubista<\/strong>, resuelta en una estructura po\u00e9tica.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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