{"id":1610,"date":"2015-01-21T14:09:05","date_gmt":"2015-01-21T14:09:05","guid":{"rendered":"http:\/\/www.artelista.com\/blog\/?p=1610"},"modified":"2015-01-21T14:09:05","modified_gmt":"2015-01-21T14:09:05","slug":"modigliani-a-solas-con-el-artista","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.artelista.com\/blog\/modigliani-a-solas-con-el-artista\/","title":{"rendered":"Modigliani, a solas con el artista"},"content":{"rendered":"

Modigliani tuvo una complicada y corta existencia. Una vida llena de precariedad, desorden y excesos que aliment\u00f3 su fama de pintor maldito. Pero, si dejamos a un lado las etiquetas y los mitos relacionados con su intimidad, descubrimos lo m\u00e1s interesante de \u00e9l, esto es, ser uno de los artistas m\u00e1s singulares del siglo XX.<\/strong><\/p>\n

\"Autorretrato.

Autorretrato. 1919. Amedeo Modigliani<\/p><\/div>\n

Amedeo Modigliani<\/strong> (Livorno, 1884- Par\u00eds, 1920) invent\u00f3 su propio lenguaje: un expresionismo mel\u00f3dico<\/strong> basado en su esteticismo refinado y en lo que exteriorizaba de su fuerte pasi\u00f3n interior. Los retratos y los desnudos colmaron su obra y, en ellos, levant\u00f3 los elementos caracter\u00edsticos de su inconfundible estilo.<\/strong> Figuras ahusadas, rostros ovalados, cuellos alargados, bocas peque\u00f1as y ojos almendrados, oscuros o azulados, con los que dibuj\u00f3 y colore\u00f3 el \u00e1nimo de quienes para \u00e9l posaron.<\/p>\n

\"Retrato

Retrato de Jeanne H\u00e9buterne. 1918. Amedeo Modigliani<\/p><\/div>\n

En los desnudos logr\u00f3, adem\u00e1s, un equilibrio muy seductor<\/strong> a trav\u00e9s de l\u00edneas que se modulan buscando la voluptuosidad de la forma. Esta deformaci\u00f3n mesurada que traduce en una elegante sensualidad recuerda a la vista en Tiziano y Botticelli.<\/strong><\/p>\n

\"Desnudo

Desnudo reclinado. 1917. Amedeo Modigliani<\/p><\/div>\n

En los a\u00f1os m\u00e1s plenos de su vida, de 1915 a 1918, dio lo mejor de s\u00ed mismo. En aquel per\u00edodo, se traslad\u00f3 a La Ruche,<\/em> edificio reservado a estudios de artistas, ubicado en el barrio parisino de Montparnasse. Y, de all\u00ed, cre\u00f3 una aut\u00e9ntica galer\u00eda de retratos.<\/strong> De amigos, pintores, poetas, marchantes,… y de las mujeres que con ellos viv\u00edan. En definitiva, de los personajes de aquel entorno, lleno de pobreza en muchos de sus rincones, pero de donde nac\u00eda la esencia art\u00edstica e intelectual de Par\u00eds.<\/strong><\/p>\n

\"Retrato

Retrato de Juan Gris. 1915. Amedeo Modigliani<\/p><\/div>\n

Y eso es precisamente lo que desprende la obra de Modigliani: un intenso aroma al Par\u00eds de principios del siglo XX. A pesar de establecer fuertes v\u00ednculos con artistas de los principales movimientos de la \u00e9poca, no sinti\u00f3 la necesidad de unirse a alguno de ellos, desarrollando un trabajo al margen.<\/strong> No obstante, el pintor italiano absorbi\u00f3 buena parte de las propuestas art\u00edsticas de aquel entonces. Desde C\u00e9zanne,<\/strong> sin duda, su m\u00e1xima influencia tanto en aspectos compositivos como en la paleta crom\u00e1tica, hasta Toulouse- Lautrec,<\/strong> pasando por el primitivismo,<\/strong> el Picasso<\/strong> de la \u201c\u00e9poca azul\u201d y la \u201c\u00e9poca rosa\u201d, el Art Nouveau<\/em><\/strong> y el cubismo.<\/strong><\/p>\n

\"Joven

Joven campesino. 1918. Amedeo Modigliani<\/p><\/div>\n

Aunque triunf\u00f3, despu\u00e9s de su muerte, eso s\u00ed, como pintor, cuando lleg\u00f3 con veintid\u00f3s a\u00f1os a Par\u00eds su sue\u00f1o era otro: ser escultor.<\/strong> Modigliani tuvo que renunciar a ello por sus problemas de salud. Sin embargo, de 1910 a 1912, se dedic\u00f3 casi exclusivamente a la escultura, fabricando efigies hier\u00e1ticas y estilizadas con las que dio forma a su fascinaci\u00f3n por el arte africano.<\/strong> Incluso, en 1912, expuso ocho piezas en el Sal\u00f3n de Oto\u00f1o de Par\u00eds.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Modigliani tuvo una complicada y corta existencia. Una vida llena de precariedad, desorden y excesos que aliment\u00f3 su fama de pintor maldito. Pero, si dejamos a un lado las etiquetas y los mitos relacionados con su intimidad, descubrimos lo m\u00e1s interesante de \u00e9l, esto es, ser uno de los artistas m\u00e1s singulares del siglo XX. 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