{"id":1874,"date":"2015-03-09T13:46:22","date_gmt":"2015-03-09T13:46:22","guid":{"rendered":"http:\/\/www.artelista.com\/blog\/?p=1874"},"modified":"2015-03-09T13:46:22","modified_gmt":"2015-03-09T13:46:22","slug":"interpretando-a-shakespeare","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.artelista.com\/blog\/interpretando-a-shakespeare\/","title":{"rendered":"Interpretando a Shakespeare"},"content":{"rendered":"

La literatura del universal William Shakespeare<\/strong> ha servido de inspiraci\u00f3n para muchos artistas. Su obra, llena de imaginaci\u00f3n y l\u00f3gica narrativa, congrega cualidades \u00f3ptimas para ser tratada desde lo visual. Fue a partir del siglo XVIII cuando su particular imaginario tom\u00f3 cuerpo en pintura, alcanzando la consagraci\u00f3n mundial con el romanticismo,<\/strong> sediento de fantas\u00eda y drama. Los primeros en fijarse en \u00e9l fueron sus compatriotas brit\u00e1nicos y especialmente lo har\u00edan, luego, los prerrafaelitas. Lo cierto es que aquellos que probaron su legado se volvieron casi adictos a \u00e9l, como Johann Heinrich F\u00fcssli o Eug\u00e8ne Delacroix.<\/strong><\/p>\n

Enganchados a la tragedia y a las alegor\u00edas de sus textos, los artistas eleg\u00edan interpretar los momentos m\u00e1s \u00e1lgidos. Aunque, algunos tambi\u00e9n optaron por moldear a sus protagonistas. Sin duda, las favoritas fueron Julieta y Ofelia.<\/strong> La \u00faltima gana como figura dram\u00e1tica a sus compa\u00f1eros de reparto y, adem\u00e1s, se proyecta como uno de los personajes de Shakespeare m\u00e1s reclamados. Son famosos sus retratos de Ernest H\u00e9bert<\/strong> (1876) o los de John William Waterhouse<\/strong> (1889, 1894, 1910) y, a\u00fan m\u00e1s, las im\u00e1genes de su tr\u00e1gica muerte, acompa\u00f1ada siempre por una vasta vegetaci\u00f3n, como la c\u00e9lebre de John Everett Millais<\/strong> (hacia 1851), o las de Alexandre Cabanel<\/strong> (1883) y Odilon Redon<\/strong> (hacia 1908), entre muchos otros.<\/p>\n

\"Ofelia.<\/a>

Ofelia. Hacia 1851. John Everett Millais<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

F\u00fcssli y Delacroix mostraron especial inter\u00e9s por la figura de Hamlet.<\/strong> El franc\u00e9s, que convirti\u00f3 a Shakespeare en un tema frecuente en su colecci\u00f3n, realiz\u00f3 entre 1834 y 1843 diecis\u00e9is grabados sobre esta obra, as\u00ed como varias pinturas. Entre ellas, destaca la serie de Hamlet y Horacio en el cementerio, en la que Delacroix indaga en la angustia existencial y la materializa en colores.<\/p>\n

\"Hamlet<\/a>

Hamlet y Horacio en el cementerio. 1839. Eug\u00e8ne Delacroix<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

Del romance de Romeo y Julieta,<\/strong> las escenas preferidas son la del adi\u00f3s en el balc\u00f3n, que recogi\u00f3, por ejemplo, Frank Dicksee<\/strong> (1884), o Romeo despidi\u00e9ndose de Julieta antes de ingerir el veneno de F\u00fcssli<\/strong> (1809).<\/p>\n

\"Romeo<\/a>

Romeo y Julieta. 1884. Frank Dicksee<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

El artista suizo britanizado F\u00fcssli fue un aut\u00e9ntico incondicional de Shakespeare y pint\u00f3 buena parte de su producci\u00f3n literaria. Su gusto por lo grotesco y lo sublime<\/strong> le empujaba a escoger aquellos sucesos m\u00e1s crueles y horripilantes, o de naturaleza m\u00e1gica a los que, a veces, daba un toque er\u00f3tico. El sue\u00f1o de una noche de verano,<\/strong> <\/em>al explorar el reino de lo sobrenatural, era un tema ideal para las pretensiones de F\u00fcssli. Una de las piezas que adapt\u00f3 corresponde a la secuencia en la que Oberon, con el fin de castigar el orgullo de la reina Titania, lanza un hechizo sobre ella. Como resultado, ella se enamora de Bottom, cuya cabeza se transforma en la de un asno (hacia 1790).<\/p>\n

\"Titania<\/a>

Titania y Bottom. Hacia 1790. Johann Heinrich F\u00fcssli<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

Macbeth,<\/strong><\/em> abarrotada de psicolog\u00eda, m\u00edstica y amargura, es otro texto que encaja a la perfecci\u00f3n en el universo perturbador de F\u00fcssli. De ella represent\u00f3 m\u00faltiples escenas, como las basadas en las tres brujas o cuando Lady Macbeth, presa de la culpa, padece trances de locura y sonambulismo (1784). Tragedia en la que vuelve a coincidir con Delacroix. William Blake<\/strong> fue otro prerrom\u00e1ntico que cay\u00f3 en el embrujo\u00a0shakesperiano y lo hizo en m\u00e1s de una ocasi\u00f3n. Recordamos la imagen cargada de simbolismo con la que ilustr\u00f3 las palabras que Macbeth pronuncia cuando medita sobre el asesinato del rey Duncan en Compasi\u00f3n<\/strong><\/em> (hacia 1795).<\/p>\n

\"Compasi\u00f3n.<\/a>

Compasi\u00f3n. Hacia 1795. William Blake<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

Otelo<\/strong><\/em> tambi\u00e9n sedujo a muchos artistas. Y, de nuevo, citamos a Delacroix que reprodujo diversos episodios, como Desd\u00e9mona maldecida por su padre<\/strong><\/em> (hacia 1854) o cuando Otelo entra en la habitaci\u00f3n para asesinar a Desd\u00e9mona en Otelo y Desd\u00e9mona<\/strong><\/em> (hacia 1849), rebosantes de tensi\u00f3n y teatralidad. O el cautivador retrato que Gustave Moreau<\/strong> hizo de la mujer (1875- 1876).<\/p>\n

\"Desd\u00e9mona<\/a>

Desd\u00e9mona maldecida por su padre. Hacia 1854. Eug\u00e8ne Delacroix<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

Igualmente, ha sido escenificada la vanidad y el sufrimiento de otro de sus grandes t\u00edtulos, Rey Lear<\/em>.<\/strong> El ingl\u00e9s Ford Madox Brown<\/strong> se ocup\u00f3 de varios actos. Uno de ellos fue la decisi\u00f3n del rey Lear de despojar a su hija Cordelia de su parte del reino (1866- 1872), inicio de una de las obras m\u00e1s desoladoras que se han escrito jam\u00e1s.<\/p>\n

\"La<\/a>

La porci\u00f3n de Cordelia. 1866- 1872. Ford Madox Brown<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

La literatura del universal William Shakespeare ha servido de inspiraci\u00f3n para muchos artistas. Su obra, llena de imaginaci\u00f3n y l\u00f3gica narrativa, congrega cualidades \u00f3ptimas para ser tratada desde lo visual. 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