{"id":1892,"date":"2015-03-11T14:42:40","date_gmt":"2015-03-11T14:42:40","guid":{"rendered":"http:\/\/www.artelista.com\/blog\/?p=1892"},"modified":"2015-03-11T14:42:40","modified_gmt":"2015-03-11T14:42:40","slug":"hodler-reflexiones-sobre-la-muerte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.artelista.com\/blog\/hodler-reflexiones-sobre-la-muerte\/","title":{"rendered":"Hodler: reflexiones sobre la muerte"},"content":{"rendered":"

En la encrucijada art\u00edstica planteada a finales del siglo XIX, uno de los que tom\u00f3 el tim\u00f3n del cambio fue el pintor suizo Ferdinand Hodler<\/strong> (Berna, 1853- Ginebra, 1918).<\/p>\n

\"El<\/a>

El lago de Thoune con reflejos. 1904. Ferdinand Hodler<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

De origen humilde y tocado por la desgracia de vivir desde su infancia la muerte de familiares cercanos, Hodler condujo la pintura hacia el simbolismo mediante una fuerza creadora dominada por la simplicidad, la simetr\u00eda y el ritmo.<\/strong> O como \u00e9l lo llam\u00f3: paralelismos.<\/strong> Su llegada a Ginebra, a finales de 1871, supuso el arranque de su carrera art\u00edstica. All\u00ed conoci\u00f3 a una de las personas que m\u00e1s influyeron en su trabajo y el que ser\u00eda su profesor: Barth\u00e9lemy Menn,<\/strong> \u00edntimo de Corot y antiguo alumno de Ingres. Sus ense\u00f1anzas le desligaron de la composici\u00f3n convencional y le alentaron a basar su pintura en el dibujo, la medida y la observaci\u00f3n.<\/p>\n

Fue entonces cuando la obra de Hodler camin\u00f3 hacia un realismo<\/strong> agudo, lleno de idealismo y simbolismo.<\/strong> Este \u00faltimo, ajeno a las variantes mitol\u00f3gicas o religiosas del movimiento, aunque s\u00ed impregnado, con prudencia, de cierta aura m\u00edstica,<\/strong> reflejo de la visi\u00f3n serena que recog\u00eda de la naturaleza y del ciclo vital.<\/strong> Cre\u00f3 as\u00ed una dimensi\u00f3n filos\u00f3fica que, adem\u00e1s, conecta con la tradici\u00f3n suiza de relaci\u00f3n con el entorno. Este particular trasfondo tiene la m\u00e1xima expresi\u00f3n en sus paisajes v\u00edrgenes, estilizados y majestuosos, que le alzan como uno de los mayores paisajistas de todos los tiempos. E igualmente en lienzos m\u00e1s tard\u00edos, como El le\u00f1ador<\/strong><\/em> (1910), convertido en motivo de los billetes de 50 francos.<\/p>\n

\"El<\/a>

El le\u00f1ador. 1910. Ferdinand Hodler<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

Esa reflexi\u00f3n sobre el destino humano tiene su albor en los retratos idealizados de artesanos, recuerdo de su procedencia. De ellos, Mirada hacia la eternidad<\/strong><\/em> (1885) marcar\u00eda la nueva pauta. Hodler representa a un anciano tallando el ata\u00fad de un ni\u00f1o y, a pesar de que ensalza con exquisitez los entresijos de la labor del carpintero, el acto parece aludir m\u00e1s a un orden superior,<\/strong> insinuado en la actitud de oraci\u00f3n del personaje y en el rigor y la luminosidad de la tela. Privada de cualquier referencia a la cotidianidad o a la clase social, la escena lleva como direcci\u00f3n nuestro inevitable fin: la muerte.<\/strong> Tema que se volver\u00eda casi una obsesi\u00f3n para el suizo.<\/p>\n

\"La<\/a>

La Noche. 1889- 1890. Ferdinand Hodler<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

Como lo expresa La Noche<\/strong><\/em> (1889- 1890), su obra maestra y manifiesto del simbolismo hodleriano. El pintor es despertado de su sue\u00f1o por el fantasma de la muerte y encuentra a su alrededor a hombres y mujeres durmiendo, en los que incluye autorretratos y retratos<\/strong> de dos de las mujeres m\u00e1s importantes de su vida: Augustine Dupin, compa\u00f1era sentimental desde sus inicios como artista y madre de su hijo, y la que fuera su esposa, Bertha Stucki. Se trata, pues, de un cuadro autobiogr\u00e1fico<\/strong>, con dimensiones de pintura de historia, en el que presenta el balance de un per\u00edodo de su existencia. Para Hodler no es un asunto banal o particular, sino universal en su significado simb\u00f3lico:<\/strong> evoca la esencia de lo que son la noche y la muerte. El artista inaugura aqu\u00ed la combinaci\u00f3n entre un realismo extremo y un sentido decorativo depurado, se\u00f1a de su obra.<\/p>\n

\"Valentine<\/a>

Valentine God\u00e9- Darel en la cama del hospital. 1914. Ferdinand Hodler<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

En sus \u00faltimos a\u00f1os, cuando ya se acercaba al expresionismo,<\/strong> pint\u00f3 una estremecedora serie que ilustra el deterioro f\u00edsico y la agon\u00eda de su compa\u00f1era Valentine God\u00e9- Darel, enferma de c\u00e1ncer, y en la que se reencuentra con la muerte. Desde la infancia, su incansable acompa\u00f1ante.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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