{"id":2123,"date":"2015-03-25T13:32:24","date_gmt":"2015-03-25T13:32:24","guid":{"rendered":"http:\/\/www.artelista.com\/blog\/?p=2123"},"modified":"2015-03-25T13:32:24","modified_gmt":"2015-03-25T13:32:24","slug":"hammershoi-el-pintor-que-inmortalizo-el-silencio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.artelista.com\/blog\/hammershoi-el-pintor-que-inmortalizo-el-silencio\/","title":{"rendered":"Hammershoi, el pintor que inmortaliz\u00f3 el silencio"},"content":{"rendered":"

Arquitectura, geometr\u00eda y luz. Estas son las claves para comprender la desconcertante obra del dan\u00e9s Hammershoi.<\/strong> Un pintor, quiz\u00e1s algo desconocido, pero que ocupa un lugar destacado en la historia del arte como heredero de Vermeer y precursor de Hopper.<\/p>\n

\"Interior<\/a>

Interior con una chica en el piano. 1901. Vilhelm Hammershoi<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

Probablemente para un espectador de nuestro tiempo, el intimismo minimalista<\/strong> de Vilhelm Hammershoi (Copenhagen, 1864- 1916) irradie un intenso sentimiento de calma. Nada que ver con lo que la austeridad y la quietud de sus pinturas provocaban en el \u00e1nimo de la mayor\u00eda de sus coet\u00e1neos. Y, de hecho, si se observan con atenci\u00f3n, sus lienzos pueden volverse realmente inquietantes, pues encontramos puertas que no tienen asas, patas de la mesa con sombras imposibles o masas negras en mitad de una sala llena de luz.<\/p>\n

\"Retrato<\/a>

Retrato de una joven mujer. La hermana del artista, Anna Hammershoi. 1885. Vilhelm Hammershoi<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

El retrato que realiz\u00f3 de su hermana Anna con veinti\u00fan a\u00f1os, su primera obra a gran escala, ya avanzaba muchas de las caracter\u00edsticas de su pintura: la puerta blanca, el vestido de color oscuro, el uso de una gama crom\u00e1tica sombr\u00eda y muy refinada de grises y \u00e1mbar, la sobriedad o la introspecci\u00f3n de la retratada. Hammershoi repiti\u00f3 una y otra vez estas preferencias en sus trabajos junto con su gusto por el retrato de espaldas y los interiores.<\/strong> Llegando a confeccionar m\u00e1s de 60 im\u00e1genes del apartamento donde vivi\u00f3 con su esposa Ida en Copenhagen. Un piso abarrotado de muebles y de cuadros que el dan\u00e9s eliminaba o reorganizaba para crear sus composiciones. \u00bfPor qu\u00e9?<\/p>\n

\"Puertas<\/a>

Puertas blancas o Puertas abiertas (Strandgade, 30). 1905. Vilhelm Hammershoi<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

Hammershoi estudi\u00f3, como sus antecesores de la Edad de Oro, en la Real Academia Danesa. Abandon\u00f3 esta instituci\u00f3n en 1883 para finalmente desarrollar un estilo propio que recog\u00eda la influencia de artistas como el americano Whistler<\/strong> o los holandeses Vermeer y Pieter de Hooch.<\/strong> Este influjo se aprecia en el juego visual que recrea en escenarios con puertas abiertas y ventanas al fondo. Aunque, \u00e9l no utilizaba este recurso para conectar el interior con el exterior o revelar algo, salvo una franja de luz.<\/strong> O, simplemente, el reflejo de la luz solar pasando a trav\u00e9s de la ventana e iluminando el polvo en el aire.<\/p>\n

\"Rayos<\/a>

Rayos de sol o luz solar. Motas de polvo que bailan en los rayos del sol. 1900. Vilhelm Hammershoi<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

En otras pinturas, como Descanso<\/em> (1905), introduce una nueva sensualidad<\/strong> mediante la figura de la mujer, contrarrestando as\u00ed la fr\u00eda geometr\u00eda. Las j\u00f3venes, de espaldas, llevan el pelo recogido con escasos mechones sueltos. El cuello, libre, recibe la luz. Este gesto recuerda al lienzo de Friedrich, Mujer en la ventana<\/em> (1822), en el que la luz tambi\u00e9n golpea la parte posterior de la nuca de la muchacha. El dan\u00e9s, adem\u00e1s, incluye el desbotonado de la blusa que insin\u00faa la blancura de la espalda, en contrapunto con la copa en forma de flor situada encima del mueble.<\/p>\n

\"Descanso.<\/a>

Descanso. 1905. Vilhelm Hammershoi<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

Lo cierto es que Hammershoi buscaba la belleza en las l\u00edneas y en el contenido arquitect\u00f3nico<\/strong> de las im\u00e1genes, especialmente, en las habitaciones vac\u00edas. Y la hallaba en su equilibrio, resaltando o prescindiendo de ciertos detalles con el objetivo \u00faltimo de retener la armon\u00eda<\/strong> en sus composiciones.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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