{"id":2289,"date":"2015-04-08T14:31:59","date_gmt":"2015-04-08T14:31:59","guid":{"rendered":"http:\/\/www.artelista.com\/blog\/?p=2289"},"modified":"2015-04-08T14:31:59","modified_gmt":"2015-04-08T14:31:59","slug":"el-bodegon-seis-ejemplos-extraordinarios","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.artelista.com\/blog\/el-bodegon-seis-ejemplos-extraordinarios\/","title":{"rendered":"El bodeg\u00f3n, seis ejemplos extraordinarios"},"content":{"rendered":"

En el bodeg\u00f3n o naturaleza muerta<\/strong> el artista no s\u00f3lo pinta alimentos, flores u objetos cotidianos, tambi\u00e9n interpreta la poes\u00eda y el alma de la vida dom\u00e9stica. Seleccionamos seis magn\u00edficos ejemplos que permiten profundizar en sus diversos significados y formas.<\/p>\n

\"Naturaleza<\/a>

Naturaleza muerta. Hacia 1606. Osias Beert I<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

Naturaleza muerta<\/em> (hacia 1606) de Osias Beert I<\/strong>
\nEl bodeg\u00f3n adquiri\u00f3 su m\u00e1xima expresi\u00f3n con los maestros flamencos y holandeses del siglo XVII. Los autores desplegaron en sus creaciones todo un repertorio de objetos valiosos, de vajillas sofisticadas y de manjares ex\u00f3ticos, entreg\u00e1ndose al detalle, los reflejos y las texturas. E, igualmente, a mundos llenos de connotaciones que buscaban evocar sentimientos morales y sensaciones <\/strong>mediante la selecci\u00f3n de determinados alimentos o seg\u00fan la manera de presentarlos. Osias Beert I form\u00f3 parte de este grupo de artistas y fue el impulsor de los llamados \u201cbodegones de desayuno\u201d.<\/p>\n

\"Bodeg\u00f3n<\/a>

Bodeg\u00f3n con cacharros. Hacia 1650. Francisco de Zurbar\u00e1n<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

Bodeg\u00f3n con cacharros<\/em> (hacia 1650) de Francisco de Zurbar\u00e1n<\/strong>
\nZurbar\u00e1n pint\u00f3 pocas naturalezas muertas, pero suyas son algunas de las que mayor calidad ofrecen. En esta, recrea cuatro recipientes, uno met\u00e1lico y tres de barro, junto a dos bandejas tambi\u00e9n de metal, ejecutando as\u00ed una composici\u00f3n sencilla en la que la luz se convierte en la protagonista del lienzo al individualizar cada objeto. A pesar de que lo habitual en su \u00e9poca era la b\u00fasqueda de un segundo significado, Zurbar\u00e1n pretende principalmente el deleite visual,<\/strong> evitando en su obra otro tipo de alusiones.<\/p>\n

\"Bodeg\u00f3n<\/a>

Bodeg\u00f3n con costillas y cabeza de cordero. 1808- 1812. Francisco de Goya<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

Bodeg\u00f3n con costillas y cabeza de cordero<\/em> (1808- 1812) de Francisco de Goya<\/strong>
\nEsta pieza pertenece a la serie de doce bodegones que Goya cre\u00f3 hacia 1806- 1812. Despose\u00eddos del car\u00e1cter tradicional de la exhibici\u00f3n de trofeos de caza, se ha estimado que sugieren los tr\u00e1gicos episodios de muerte y violencia<\/strong> ocurridos en Espa\u00f1a durante la Guerra de la Independencia, adelantando la dureza de los Desastres<\/em> (1810- 1815). En ellos, los cuerpos aislados de los animales son rescatados del fondo neutro por la luz. Y, a trav\u00e9s de una crudeza sin paliativos,<\/strong> Goya equipara la carne de los animales, inerte y abandonada, con los cuerpos de las v\u00edctimas, mutilados y despojados de su dignidad.<\/p>\n

\"Objetos<\/a>

Objetos para un rato de ocio. 1879. William Harnett<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

Objetos para un rato de ocio<\/em> (1879) de William Harnett<\/strong>
\nPipas y peri\u00f3dicos son de los elementos que m\u00e1s se repiten en los bodegones del americano William Harnett, maestro del trampantojo<\/a>. En esta ocasi\u00f3n, confeccion\u00f3 una vanitas<\/strong> sustituyendo los componentes t\u00edpicos de estas creaciones, como calaveras, relojes o monedas, por cerillas apagadas, un peri\u00f3dico atrasado y una pipa humeante. Todo ello distribuido de manera inestable y desordenada con el fin de desestimar la riqueza material e insinuar la fugacidad de la vida.<\/p>\n

\"Los<\/a>

Los girasoles. 1888. Vincent van Gogh<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

Los girasoles<\/em> (1888) de Vincent van Gogh<\/strong>
\nVan Gogh realiz\u00f3 su famosa serie floral en 1888. En ese a\u00f1o, abandon\u00f3 Par\u00eds para pintar el radiante sol del sur de Francia, en Arles, e invit\u00f3 a Paul Gauguin a reunirse con \u00e9l. El holand\u00e9s, que siempre se sinti\u00f3 atra\u00eddo por los girasoles y por el color amarillo, pint\u00f3 algunos de sus girasoles durante la espera para decorar la habitaci\u00f3n de su amigo, como s\u00edmbolo de amistad y bienvenida.<\/strong> Una de esas pinturas es la que hemos seleccionado y en la que el gualdo luce m\u00e1s brillante.<\/p>\n

\"Bodeg\u00f3n<\/a>

Bodeg\u00f3n con cebollas. 1896- 1898. Paul C\u00e9zanne<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

Bodeg\u00f3n con cebollas<\/em> (1896- 1898) de Paul C\u00e9zanne<\/strong>
\nAl igual que el paisaje, la naturaleza muerta fue para C\u00e9zanne el medio id\u00f3neo para investigar y analizar<\/strong> las estructuras de la realidad. En ellos, exploraba con mayor libertad el volumen, el espacio o las incidencias de la luz sobre las formas. En este, en particular, vemos como la botella o el friso del mueble se muestran frontalmente, mientras que la perspectiva de la encimera de la mesa est\u00e1 m\u00e1s realzada. Por lo que, en la misma composici\u00f3n, los elementos han sido desarrollados desde varios puntos de vista. C\u00e9zanne establec\u00eda aqu\u00ed un sistema de representaci\u00f3n novedoso que profundizar\u00eda m\u00e1s adelante y que abr\u00eda el camino al cubismo.<\/strong><\/p>\n

\u00a1Sigue disfrutando de las posibilidades del bodeg\u00f3n en nuestra colecci\u00f3n<\/a>!<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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