{"id":2415,"date":"2015-04-29T14:06:29","date_gmt":"2015-04-29T14:06:29","guid":{"rendered":"http:\/\/www.artelista.com\/blog\/?p=2415"},"modified":"2015-04-29T14:06:29","modified_gmt":"2015-04-29T14:06:29","slug":"millet-el-artista-que-dignifico-la-vida-campesina","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.artelista.com\/blog\/millet-el-artista-que-dignifico-la-vida-campesina\/","title":{"rendered":"Millet, el artista que dignific\u00f3 la vida campesina"},"content":{"rendered":"

Vincent van Gogh aprendi\u00f3 de muchos maestros. El que, adem\u00e1s, se convirti\u00f3 en su gu\u00eda espiritual fue el gran Jean- Fran\u00e7ois Millet<\/strong> (Gruchy, 1814 – Barbizon, 1875). Al genio holand\u00e9s le atra\u00eda su particular capacidad de cargar la expresi\u00f3n y de insuflar vida \u201cno s\u00f3lo a los seres, sino tambi\u00e9n a las cosas\u201d, como dijo de \u00e9l Jules Breton. A continuaci\u00f3n, cinco obras que repasan la carrera de uno de los artistas m\u00e1s influyentes del siglo XIX.<\/p>\n

\"Un<\/a>

Un cribador. Hacia 1848. Jean- Fran\u00e7ois Millet<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

Un cribador (hacia 1848)<\/strong>
\nMillet, como otros muchos pintores de su \u00e9poca, se traslad\u00f3 a Par\u00eds para estudiar arte. Tuvo la oportunidad de hacerlo en el taller de Delaroche. Sin embargo, pronto desarroll\u00f3 un estilo propio. Desterr\u00f3 lo mitol\u00f3gico y lo pintoresco de sus lienzos, interes\u00e1ndose por el trabajo y la vida campesina<\/strong> desde un punto de vista innovador. Este cuadro recoge la esencia pura de Millet:<\/strong> simplificaci\u00f3n, intensos contrastes de tonos, la insinuaci\u00f3n de valores y una figura vigorosa. Adem\u00e1s, se preocupa por captar la realidad del trabajo<\/strong> y retratar con precisi\u00f3n<\/strong> el esfuerzo que realiza el cuerpo. Courbet<\/strong> qued\u00f3 prendado de \u00e9l y, probablemente, lo tuvo muy en cuenta cuando cre\u00f3 Los Picapedreros<\/em> (1849).<\/p>\n

\"El<\/a>

El sembrador. 1850. Jean- Fran\u00e7ois Millet<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

El sembrador (1850)<\/strong>
\nUna de las pinturas que m\u00e1s conmovi\u00f3 a Van Gogh<\/strong> fue precisamente esta. El holand\u00e9s proven\u00eda, al igual que Millet, del mundo rural. La tem\u00e1tica conectaba con \u00e9l y tambi\u00e9n el estilo del franc\u00e9s. Le fascinaba el halo evang\u00e9lico<\/strong> que impregnaba a sus im\u00e1genes y, a\u00fan m\u00e1s, ese cromatismo terroso<\/strong> que, como le escribi\u00f3 a su hermano Theo, parec\u00eda surgir de la propia tierra. Van Gogh reprodujo hasta en ocho ocasiones El sembrador <\/em>de Millet. Abandon\u00f3, pues crey\u00f3 que ser\u00eda imposible alcanzar a su maestro.<\/p>\n

\"Las<\/a>

Las espigadoras. 1857. Jean- Fran\u00e7ois Millet<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

Las espigadoras (1857)<\/strong>
\nTras diez a\u00f1os de trabajo, finaliz\u00f3 una de sus piezas fundamentales, la cual encumbraba el estilo realista<\/strong> iniciado con Un cribador<\/em>. El protagonismo recae en figuras robustas<\/strong> representadas sobre el fondo de un paisaje, en una composici\u00f3n en la que prescinde de lo superficial y ensalza lo cotidiano. Millet pinta tres mujeres, autorizadas a coger las espigas olvidadas de los campos plantados, para reflejar el agotador movimiento de su tarea:<\/strong> agacharse, recoger y levantarse. Una y otra vez. La mesura del primer plano contrasta con la abundancia de lo lejano. Millet acent\u00faa el volumen de las tres mujeres con la luz del sol y enfatiza sus manos, nucas, hombros y espaldas, avivando los colores de su ropa. Con ello, buscaba dar un toque dignificador<\/strong> a sus espigadoras y huir de cualquier atributo m\u00edsero.<\/p>\n

\"El<\/a>

El \u00c1ngelus. 1857- 1859. Jean- Fran\u00e7ois Millet<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

El \u00c1ngelus (1857- 1859)<\/strong>
\nAunque, sin duda, si hay una obra asociada a su nombre es esta. Aqu\u00ed, una pareja de campesinos interrumpen sus labores para rezar el \u00c1ngelus. Sus rostros quedan en la sombra y la luz marca sus gestos y posturas. Sus cuerpos adquieren un aspecto monumental<\/strong> en mitad de un infinito paisaje desierto.<\/strong> En realidad, Millet no pretend\u00eda una exaltaci\u00f3n religiosa, sino una evocaci\u00f3n a su pasado.<\/strong> Pues el lienzo es un recuerdo de su infancia, cuando su abuela, al o\u00edr el sonido de las campanas, hac\u00eda detener las tareas para decir la oraci\u00f3n. Aprovecha, de nuevo, para adentrarse en la vida campesina y en sus ritmos inmutables. El \u00c1ngelus<\/em> se convirti\u00f3 en un icono art\u00edstico<\/strong> a lo largo del siglo XX, reinterpretado por muchos, entre ellos, Dal\u00ed.<\/strong><\/p>\n

\"La<\/a>

La Primavera. 1868- 1873. Jean- Fran\u00e7ois Millet<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

La Primavera (1868- 1873)<\/strong>
\nEste cuadro pertenece al \u00faltimo ciclo de su carrera. A partir de 1863, bajo la influencia de Th\u00e9odore Rousseau,<\/strong> cultiv\u00f3 el g\u00e9nero del paisaje,\u00a0<\/strong>realizando diversas pinturas sobre las estaciones del a\u00f1o en las que romp\u00eda con lo anterior.<\/strong> Deja poco espacio para el hombre, reducido, en esta tela, a una peque\u00f1a silueta que sit\u00faa debajo del \u00e1rbol del centro. Es la expresi\u00f3n de un encuentro, llena de lirismo, entre el ser humano y la naturaleza.<\/strong> Una obra en la que cada elemento posee un valor simb\u00f3lico<\/strong> para manifestar la renovaci\u00f3n primaveral. Asimismo, se fija en la naturaleza, captura el instante, atiende a las variaciones de la luz y elige colores frescos. Se acercaba as\u00ed a Monet o Renoir<\/strong> que, por aquel entonces, ya acud\u00edan al bosque de Fontainebleau, cerca de Barbizon,<\/strong> donde se hab\u00eda mudado en 1849 y donde permaneci\u00f3 hasta su muerte.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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