{"id":2446,"date":"2015-05-05T09:52:57","date_gmt":"2015-05-05T09:52:57","guid":{"rendered":"http:\/\/www.artelista.com\/blog\/?p=2446"},"modified":"2015-05-05T09:52:57","modified_gmt":"2015-05-05T09:52:57","slug":"vista-de-toledo-el-poder-expresivo-de-el-greco","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.artelista.com\/blog\/vista-de-toledo-el-poder-expresivo-de-el-greco\/","title":{"rendered":"Vista de Toledo, el poder expresivo de El Greco"},"content":{"rendered":"

Una atm\u00f3sfera irreal y profundamente emocional preside la imponente Vista de Toledo<\/em><\/strong> que El Greco<\/a> pint\u00f3 hacia 1604- 1614. Se trata de una obra revolucionaria que pertenece al \u00faltimo per\u00edodo de su vida, cuando su estilo \u00fanico y visionario dominaba ya por completo su pintura, y cuyo valor s\u00f3lo fue apreciado siglos despu\u00e9s.<\/p>\n

Dom\u00e9nikos Theotok\u00f3poulos (Creta, 1541- Toledo, 1614) lleg\u00f3 a la ciudad toledana en 1577, con 36 a\u00f1os. Por aquel entonces, era ya un artista maduro, nutrido de la pintura italiana, pr\u00f3ximo a Tiziano,<\/strong> conocedor del manierismo de Miguel \u00c1ngel<\/strong> y con una abundante formaci\u00f3n intelectual. Fracas\u00f3 en su objetivo de trabajar al servicio del rey Felipe II<\/strong> y lo hizo por su cuenta. Tuvo as\u00ed mayor libertad para desatar su voluntad creativa<\/strong> y desarrollar un lenguaje pict\u00f3rico irrepetible<\/strong> que servir\u00eda de inspiraci\u00f3n a muchos artistas del siglo XX, en especial, a cubistas y expresionistas.<\/strong> Vista de Toledo<\/em> es una pieza llena de misterios y de componentes subjetivos<\/strong> que ejemplifica plenamente ese estilo tan personal del genio cretense, marcado por la distorsi\u00f3n de la realidad y el ambiente de alucinaci\u00f3n que impregnaba a sus lienzos.<\/p>\n

\"Vista<\/a>

Vista de Toledo. Hacia 1604- 1614. El Greco<\/p><\/div>\n

Alejado, desde un punto de vista alto, da forma con detalle al perfil de la ciudad, dejando que su n\u00facleo escape del centro de la pintura. Esta acci\u00f3n le permite ahondar en el paisaje natural<\/strong> de los alrededores del r\u00edo Tajo. Por otra parte, la catedral, el antiguo puente de Alc\u00e1ntara, el Alc\u00e1zar y el castillo de San Servando son los hitos arquitect\u00f3nicos<\/strong> que surcan el cielo de Toledo. El artista ha alterado el orden<\/strong> de algunos de ellos, como la torre de la catedral. En el cuadro, aparece a la izquierda, cuando, su ubicaci\u00f3n real es a la derecha. Otros elementos de la composici\u00f3n, incluso, han sido inventados. Esta distorsi\u00f3n de la realidad pretende una mayor expresividad,<\/strong> al igual que los desniveles acentuados del terreno, la luz t\u00e9trica y el intenso contraste crom\u00e1tico que sacude el lienzo: el verdor de la vegetaci\u00f3n choca con los azules del cielo que, a su vez, oscurecen la zona m\u00e1s cercana a la ciudad, destacando la belleza de la arquitectura toledana.<\/p>\n

En esencia, es una imagen ver\u00eddica, pero lo cierto es que El Greco no propone una simple representaci\u00f3n topogr\u00e1fica, sino un retrato casi espiritual.<\/strong> Toledo aqu\u00ed se presta, como tantas veces en su obra, a una interpretaci\u00f3n subjetiva que recoge la identificaci\u00f3n del pintor con la ciudad, as\u00ed como el contenido m\u00edstico<\/strong> que el cretense volcaba en ella. La aparente ausencia de motivos religiosos, mitol\u00f3gicos y de la figura humana han hecho que el \u00f3leo Vista de Toledo<\/em> sea considerado el primer paisaje espa\u00f1ol.<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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