{"id":2531,"date":"2015-05-20T14:18:31","date_gmt":"2015-05-20T14:18:31","guid":{"rendered":"http:\/\/www.artelista.com\/blog\/?p=2531"},"modified":"2015-05-20T14:18:31","modified_gmt":"2015-05-20T14:18:31","slug":"boccioni-y-el-futurismo-la-exaltacion-de-la-violencia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.artelista.com\/blog\/boccioni-y-el-futurismo-la-exaltacion-de-la-violencia\/","title":{"rendered":"Boccioni y el futurismo: la exaltaci\u00f3n de la violencia"},"content":{"rendered":"

El 20 de febrero de 1909, el rotativo parisiense Le Figaro<\/em> publicaba un texto impregnado de tintes revolucionarios. Apuntaba hacia una reconstrucci\u00f3n del mundo bas\u00e1ndose en la primac\u00eda de la violencia, la velocidad y las m\u00e1quinas. El poeta Filippo Tommaso Marinetti<\/strong> era quien lo firmaba y el texto pas\u00f3 a la historia como el Manifiesto del futurismo.<\/strong><\/em><\/p>\n

\"La<\/a>

La ciudad que surge. 1910. Umberto Boccioni<\/p><\/div>\n

Numerosos pintores, escultores, arquitectos, as\u00ed como poetas, m\u00fasicos y otros artistas del mundo del teatro, la fotograf\u00eda, la publicidad o el dise\u00f1o se sumaron, alcanzando las 2.000 adhesiones casi en el acto.<\/strong> Por aquel entonces, eran los preliminares de la Primera Guerra Mundial y en Europa se gestaban corrientes art\u00edsticas nutridas de un ansia rupturista<\/strong> nunca antes experimentada. Se trataba de arrasar con el pasado sin dejar ning\u00fan parecido reconocible. En el caso del futurismo, adem\u00e1s, deb\u00eda ser un asalto arrollador sustentado por las m\u00e1quinas y el movimiento,<\/strong> sus dos grandes obsesiones.<\/p>\n

\"Dinamismo<\/a>

Dinamismo de un ciclista. 1913. Umberto Boccioni<\/p><\/div>\n

Los futuristas aplicaron el tratamiento del color del neoimpresionismo y los procedimientos cubistas<\/strong> para atrapar ese movimiento. En cuanto a las m\u00e1quinas, en ellas encontraban la est\u00e9tica perfecta, al igual que en la ciudad,<\/strong> como s\u00edmbolos de la modernidad, la agitaci\u00f3n y la velocidad tan anheladas.<\/p>\n

Nacido y estrechamente vinculado a Italia,<\/strong> el futurismo fue de las nuevas corrientes surgidas a principios del XX la que m\u00e1s se encaden\u00f3 a un prop\u00f3sito pol\u00edtico.<\/strong> De hecho, muchos de sus miembros, como su fundador, Marinetti, simpatizaban con el fascismo y ensalzaron la Guerra.<\/strong> Con la cual, parad\u00f3jicamente, coincidi\u00f3 su declive. La mayor\u00eda terminaron muertos en el frente, contaminados por el r\u00e9gimen fascista o entregando su creatividad a la publicidad.<\/p>\n

\"La<\/a>

La calle ante la casa. 1911. Umberto Boccioni<\/p><\/div>\n

En las artes pl\u00e1sticas, uno de los autores de mayor peso fue Umberto Boccioni<\/strong> (Reggio di Calabria, 1882- Sorte di Verona, 1916), tanto por sus obras como por sus escritos te\u00f3ricos. Elabor\u00f3, junto a Giacomo Balla, Carlo Carr\u00e0, Luigi Russolo y Gino Severini,<\/strong> otras piezas fundamentales dentro del engranaje del grupo, varios manifiestos clave del pensamiento futurista en la pintura. En l\u00ednea con lo expuesto por Marinetti, se criticaba el arte tradicional y se exig\u00eda la inclusi\u00f3n pict\u00f3rica del dinamismo<\/strong> propio del tiempo en el que viv\u00edan. Su primera exposici\u00f3n como grupo se celebr\u00f3 en Mil\u00e1n en 1911.<\/p>\n

Boccioni tambi\u00e9n desarroll\u00f3, de manera particular, conceptos cruciales para el futurismo,<\/strong> tales como el de l\u00edneas-fuerza, simultaneidad, afinidad de planos y dispersi\u00f3n de los cuerpos en la superficie. Nociones que buscaban una interrelaci\u00f3n entre la materia y lo que le rodea. Para ello, dec\u00eda concebir el objeto desde dentro y as\u00ed hacer emerger su fuerza. Una po\u00e9tica diferente.<\/p>\n

\"Formas<\/a>

Formas \u00fanicas de continuidad en el espacio. 1913. Umberto Boccioni<\/p><\/div>\n

Estos aspectos los llev\u00f3, en la pr\u00e1ctica y en la teor\u00eda, a la escultura,<\/strong> campo en el que dej\u00f3 una escasa obra, pero de una importancia decisiva. Pues, su inquietud por el dinamismo de la forma y la renuncia a la masa s\u00f3lida le colocan como una de las figuras m\u00e1s relevantes en la transformaci\u00f3n contempor\u00e1nea de la escultura.<\/strong> Igualmente, fue pionero en trabajar con nuevos materiales, como cristal, cemento, hierro, cuero, espejos o luz, a modo de collage<\/a>.<\/p>\n

Fue uno de los que muri\u00f3 en el frente. Ocurri\u00f3 el 16 de agosto de 1916 tras caerse de un caballo. El grupo perd\u00eda a uno de sus l\u00edderes y todo lo que vino despu\u00e9s, m\u00e1s que crear, fue resistir.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

El 20 de febrero de 1909, el rotativo parisiense Le Figaro publicaba un texto impregnado de tintes revolucionarios. Apuntaba hacia una reconstrucci\u00f3n del mundo bas\u00e1ndose en la primac\u00eda de la violencia, la velocidad y las m\u00e1quinas. 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