{"id":2558,"date":"2015-05-25T13:23:25","date_gmt":"2015-05-25T13:23:25","guid":{"rendered":"http:\/\/www.artelista.com\/blog\/?p=2558"},"modified":"2015-05-25T13:23:25","modified_gmt":"2015-05-25T13:23:25","slug":"la-sombra-en-la-pintura-que-expresa-la-oscuridad","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.artelista.com\/blog\/la-sombra-en-la-pintura-que-expresa-la-oscuridad\/","title":{"rendered":"La sombra en la pintura: \u00bfqu\u00e9 expresa la oscuridad?"},"content":{"rendered":"

Seg\u00fan una antigua f\u00e1bula de Plinio el Viejo que se remonta al siglo VII a. C, una joven muchacha de Corintio, hija del alfarero Butades de Sici\u00f3n, ante la inminente marcha de su amante decidi\u00f3 contornear, a la luz de una vela, su figura proyectada en la pared. El padre, m\u00e1s tarde, aplic\u00f3 arcilla al dibujo, dot\u00e1ndolo de relieve y creando as\u00ed la primera obra pict\u00f3rica. Este es uno de los muchos mitos que relacionan el origen de la pintura<\/strong> con la proyecci\u00f3n de la sombra<\/strong> o con la imagen reflejada, en el caso de Narciso. Lo cierto es que la sombra ha tenido un papel estelar en la historia de la pintura y, si analizamos su evoluci\u00f3n, descubriremos el fascinante recorrido que ha experimentado la oscuridad.<\/p>\n

\"La<\/a>

La invenci\u00f3n del arte del dibujo. 1791. Joseph- Beno\u00eet Suv\u00e9e<\/p><\/div>\n

La sombra acompa\u00f1a al arte desde fechas muy tempranas. Los primeros ejemplos que encontramos datan del siglo IV a.C., asociados a escenograf\u00edas teatrales y al sombreado de objetos puestos en relieve. Sin embargo, la sombra en pintura tom\u00f3 realmente protagonismo en el renacimiento.<\/strong> Fue entonces cuando se produjo un acercamiento cient\u00edfico, del cual resultar\u00eda un elemento esencial ligado a los grandes logros de la \u00e9poca: la perspectiva y el naturalismo.<\/strong> No es de extra\u00f1ar que Leonardo da Vinci<\/strong> dedicase buena parte de sus esfuerzos a estudiarla y que la situara como el segundo principio de la pintura.<\/p>\n

\"Anunciaci\u00f3n.<\/a>

Anunciaci\u00f3n. Hacia 1480. Lorenzo di Credi<\/p><\/div>\n

Adem\u00e1s, se empez\u00f3 a utilizar con un sentido simb\u00f3lico.<\/strong> En esta ocasi\u00f3n, positivo al vincularla con el tema de la Anunciaci\u00f3n.<\/strong> Con lo que, el reflejo del \u00e1ngel Gabriel o de la Virgen alude a la sombra de Dios y al milagro de la Encarnaci\u00f3n. No obstante, su uso en la etapa renacentista se limitar\u00eda para evitar que se perdiera limpieza compositiva.<\/p>\n

\"La<\/a>

La cena de Ema\u00fas. 1601. Caravaggio<\/p><\/div>\n

Todo lo contrario ocurri\u00f3 con los artistas del barroco,<\/strong> en especial, con los tenebristas que explotaron como nadie sus posibilidades dram\u00e1ticas.<\/strong> En las escenas religiosas, la sombra realza la presencia sagrada y su incorporaci\u00f3n a la vida cotidiana. En autores como Rembrandt,<\/strong> tambi\u00e9n, ayuda a construir espacialmente la composici\u00f3n e insinuar la temporalidad de la escena. En otros, como Caravaggio,<\/strong> destaca su empleo para envolver a sus figuras en intensos significados. Esto sucede en La cena de Ema\u00fas<\/em> (1601), donde la sombra sugiere un halo, pero no se trata de una aureola convencional, sino de una mancha oscura que parece recordar la traici\u00f3n y la crucifixi\u00f3n de Cristo.<\/p>\n

\"Corral<\/a>

Corral de locos. 1794. Francisco de Goya<\/p><\/div>\n

Hubo que esperar al siglo XVIII para que los artistas indagaran en sus cualidades narrativas m\u00e1s perniciosas.<\/strong> Investigaci\u00f3n que llevaron a cabo amparados en el concepto rom\u00e1ntico de lo sublime<\/strong> y en la b\u00fasqueda de una est\u00e9tica de lo siniestro.<\/strong> La sombra aqu\u00ed evoca el mal, la angustia y la muerte, como en el Corral de locos<\/em> (1794) de Goya,<\/strong> donde emula el abismo al que est\u00e1n condenados sus due\u00f1os. En la misma l\u00ednea, un siglo despu\u00e9s, los simbolistas<\/strong> se siguieron interesando por reflejar lo misterioso a trav\u00e9s de su oscuridad. La irrupci\u00f3n del impresionismo<\/strong> cambi\u00f3 este concepto tr\u00e1gico por la luz y el color.<\/strong> As\u00ed, Monet<\/strong> pint\u00f3 la sombra de los \u00e1rboles reflejada en el agua de un tono rojizo en Efecto de oto\u00f1o en Argenteuil<\/em> (1873).<\/p>\n

\"Efecto<\/a>

Efecto de oto\u00f1o en Argenteuil. 1873. Claude Monet<\/p><\/div>\n

A principios del siglo XX, qued\u00f3 pr\u00e1cticamente anulada,<\/strong> pues, el cubismo y los movimientos abstractos<\/strong> intentaban prescindir de ella. Giorgio de Chirico<\/strong> fue el encargado de rescatarla y de darle un nuevo impulso, que influir\u00eda en gran medida en otras corrientes posteriores, al abrazar la verosimilitud naturalista y la pesadilla.<\/strong> Igualmente, el influjo del cine, sobre todo del expresionista alem\u00e1n, introdujo sombras pseudo-cinematogr\u00e1ficas<\/strong> en la pintura. Estas profundizan en una realidad enigm\u00e1tica que presentaba un comportamiento independiente entre la sombra y su cuerpo jugando con la identidad de la proyecci\u00f3n y su due\u00f1o.<\/p>\n

\"Sombras<\/a>

Sombras marcadas. 1891. Emile Friant<\/p><\/div>\n

Pero su etapa de mayor esplendor la vivi\u00f3 con los surrealistas,<\/strong> quienes hallaron en la sombra el arma perfecta para asignar a los sue\u00f1os una carga ver\u00eddica a\u00fan m\u00e1s ensalzada que la de la propia realidad. Dal\u00ed,<\/strong> adem\u00e1s, la utiliz\u00f3 para recomponer im\u00e1genes contradictorias bas\u00e1ndose en su m\u00e9todo paranoico-cr\u00edtico.<\/strong> La sombra tambi\u00e9n sirvi\u00f3 de inspiraci\u00f3n a otras corrientes de la segunda mitad del siglo XX. En particular, a movimientos como el pop art<\/strong> que segu\u00edan alterando su papel tradicional como v\u00eda para explorar y expresar aquellos aspectos del individuo y la sociedad que a\u00fan resultaban desconocidos.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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