{"id":2664,"date":"2015-06-10T12:49:02","date_gmt":"2015-06-10T12:49:02","guid":{"rendered":"http:\/\/www.artelista.com\/blog\/?p=2664"},"modified":"2019-12-31T11:04:17","modified_gmt":"2019-12-31T10:04:17","slug":"el-origen-de-la-perspectiva","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.artelista.com\/blog\/el-origen-de-la-perspectiva\/","title":{"rendered":"El origen de la perspectiva"},"content":{"rendered":"<p>Parad\u00f3gicamente, una de las invenciones de mayor importancia en la historia de la pintura se debe a un arquitecto, Filippo Brunelleschi. \u00c9l fue quien sent\u00f3 las bases del m\u00e9todo que permitir\u00eda a los artistas pl\u00e1sticos reproducir figuras y objetos tal y como los percibe el ojo humano. Hablamos del <strong>origen de la perspectiva lineal.<\/strong><\/p>\n<p>La primera obra en la que se pusieron en pr\u00e1ctica las revolucionarias leyes enunciadas por Brunelleschi (Florencia, 1377- 1446) fue en <strong><em>La Trinidad<\/em> (1426- 1428) de Masaccio,<\/strong> ubicada en la iglesia florentina de Santa Mar\u00eda Novella.<\/p>\n<p>La escena recrea, en el interior de una capilla, el dogma cristiano de la <strong>Sant\u00edsima Trinidad.<\/strong> El centro del fresco est\u00e1 ocupado por Cristo en la cruz y, al fondo, toman presencia Dios Padre y el Esp\u00edritu Santo en forma de paloma. A los lados de los personajes principales se encuentran la Virgen Mar\u00eda y san Juan y, situadas un escal\u00f3n por debajo de la capilla imaginaria, las figuras de los donantes, supuestamente miembros de la familia Lenzi.<\/p>\n<p>Completan la composici\u00f3n el sarc\u00f3fago de la parte inferior, que recuerda el car\u00e1cter ef\u00edmero de lo terrenal, y la <strong>arquitectura<\/strong> donde se desarrolla la escena. De la cual, destaca la b\u00f3veda artesonada y el arco sustentado sobre dos columnas j\u00f3nicas que, a su vez, queda enmarcado en dos pilastras corintias de capiteles rosas. De hecho, el lenguaje formal de la arquitectura pintada guarda parecido con los edificios construidos por Brunelleschi en Florencia, por lo que, se cree que el arquitecto podr\u00eda haber actuado como asesor art\u00edstico en la realizaci\u00f3n de la pintura.<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/www.artelista.com\/blog\/el-origen-de-la-perspectiva\/masaccio_trinita\/\" rel=\"attachment wp-att-6551\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-6551 aligncenter\" src=\"https:\/\/www.artelista.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/06\/Masaccio_trinit\u00e0.jpg\" alt=\"\" width=\"436\" height=\"955\" srcset=\"https:\/\/www.artelista.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/06\/Masaccio_trinit\u00e0.jpg 800w, https:\/\/www.artelista.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/06\/Masaccio_trinit\u00e0-137x300.jpg 137w, https:\/\/www.artelista.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/06\/Masaccio_trinit\u00e0-468x1024.jpg 468w, https:\/\/www.artelista.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/06\/Masaccio_trinit\u00e0-768x1682.jpg 768w, https:\/\/www.artelista.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/06\/Masaccio_trinit\u00e0-701x1536.jpg 701w\" sizes=\"(max-width: 436px) 100vw, 436px\" \/><\/a><\/p>\n<p>Para conseguir esa<strong> profundidad<\/strong> que hace que parezca real a los ojos del espectador, Masaccio (San Giovanni Valdarno, 1401- Roma, 1428) se vali\u00f3 de un <strong>preciso c\u00e1lculo matem\u00e1tico<\/strong> que le permitir\u00eda reproducir a todos los personajes seg\u00fan su posici\u00f3n en el espacio. Igualmente, se sirvi\u00f3 de una compleja trama de l\u00edneas auxiliares, que a\u00fan hoy se distinguen bajo las capas de color. Todas esas l\u00edneas nacen de un <strong>punto de fuga central<\/strong> que el artista italiano coloc\u00f3 h\u00e1bilmente en el nivel ideal de visi\u00f3n para el observador, es decir, en el escal\u00f3n inferior.<\/p>\n<p>Asimismo, es relevante la <strong>combinaci\u00f3n crom\u00e1tica<\/strong> de azules y rojos, recurriendo a la gradaci\u00f3n de la intensidad de los contornos, que dotan de <strong>dinamismo<\/strong> y acent\u00faan esa profundidad creada por el artificio del dibujo de la arquitectura en perspectiva.<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter\" src=\"http:\/\/www.didatticarte.it\/Blog\/wp-content\/uploads\/2016\/11\/masaccio-trinita-schema.jpg\" width=\"456\" height=\"450\" \/><\/p>\n<p>Para esa alcanzar esa tridimensionalidad, Masaccio tuvo que plantear cambios nunca antes concebidos, como no darle un tama\u00f1o menor a las figuras no divinas para reflejar su jerarqu\u00eda teocr\u00e1tica. Se desentend\u00eda, de esta manera, de la <strong>perspectiva plana de la Edad Media<\/strong> que supeditaba las dimensiones y las proporciones de los elementos de un cuadro a su <strong>importancia ideol\u00f3gica.<\/strong> Aunque, la estructura piramidal que rige la composici\u00f3n, y que tambi\u00e9n ayuda a potenciar la profundidad, s\u00ed subraya ese orden teocr\u00e1tico.<\/p>\n<p>Hasta bien entrado el siglo XIX, la pintura se rigi\u00f3 por las leyes de la perspectiva cient\u00edfica. Esto evidencia la magnitud extraordinaria del invento. Sin duda, uno de los <strong>grandes hitos art\u00edsticos de todos los tiempos.<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Parad\u00f3gicamente, una de las invenciones de mayor importancia en la historia de la pintura se debe a un arquitecto, Filippo Brunelleschi. \u00c9l fue quien sent\u00f3 las bases del m\u00e9todo que permitir\u00eda a los artistas pl\u00e1sticos reproducir figuras y objetos tal y como los percibe el ojo humano. Hablamos del origen de la perspectiva lineal. 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