{"id":2694,"date":"2015-06-17T13:04:51","date_gmt":"2015-06-17T13:04:51","guid":{"rendered":"http:\/\/www.artelista.com\/blog\/?p=2694"},"modified":"2015-06-17T13:04:51","modified_gmt":"2015-06-17T13:04:51","slug":"odilon-redon-las-dos-caras-del-color","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.artelista.com\/blog\/odilon-redon-las-dos-caras-del-color\/","title":{"rendered":"Odilon Redon: las dos caras del color"},"content":{"rendered":"

A pesar de que Odilon Redon<\/strong> coincidi\u00f3 en el tiempo con los impresionistas, desarroll\u00f3 su pintura muy lejos de ellos. Despreocupado por la luz que tanto ensalzaban los amigos de Monet, su oscuro mundo creativo buscaba otra clase de inspiraci\u00f3n. Por ejemplo, la obra de Edgar Allan Poe<\/strong> que llen\u00f3 sus composiciones de cabezas cortadas, ara\u00f1as o p\u00f3lipos con forma de ojo. Un repertorio de im\u00e1genes que le vincula al simbolismo, a los nabis y al surrealismo.<\/p>\n

Durante buena parte de su carrera Redon (Burdeos, 1840- Par\u00eds, 1916) fue reconocido por su trabajo como grabador. Litograf\u00edas con negros de una intensidad, gravedad y aterciopelado que se asociaban de inmediato a su mano y que contrastaban con blancos estremecedores e incandescentes. Recog\u00eda en grandes escenas seres extra\u00f1os, cabezas amputadas, \u00e1ngeles ca\u00eddos, soles negros, la vida microsc\u00f3pica o el mundo de los sue\u00f1os.<\/strong> Estas piezas inquietantes nac\u00edan de la influencia de escritores como Baudelaire, Poe o Darwin<\/strong> y de artistas como Rembrandt y Goya.<\/strong> Por este \u00faltimo, confes\u00f3 sentir una gran admiraci\u00f3n y se interes\u00f3 especialmente por sus series Los Caprichos<\/em> (1797- 1799), los Desastres de la guerra<\/em> (1810- 1814) y las Pinturas Negras<\/em> (1820- 1823).<\/p>\n

\"Ara\u00f1a<\/a>

Ara\u00f1a sonriente. 1881. Odilon Redon<\/p><\/div>\n

Como uno m\u00e1s de los muchos enigmas que rondan su vida, todo esto cambi\u00f3 radicalmente hacia 1900. Redon sustituy\u00f3 la oscuridad de su paleta por colores resplandecientes y una finalidad ornamental.<\/strong> En estos a\u00f1os decor\u00f3 el castillo del bar\u00f3n Robert de Domecy, el sal\u00f3n de m\u00fasica de la mansi\u00f3n parisina de la viuda del compositor Ernest Chausson y cartones de tapicer\u00eda para Gobelins. No obstante, fue el proyecto de la biblioteca de Fontfroide<\/strong> su gran realizaci\u00f3n en materia decorativa.<\/p>\n

El encargo consist\u00eda en decorar la gran estancia cuadrada de cerca de diez metros de lado. As\u00ed, dise\u00f1\u00f3 dos paneles que est\u00e1n de frente en los muros laterales y un tercero de menor tama\u00f1o sobre la puerta. Tuvo total libertad para elegir el tema y decidi\u00f3 crear las obras que mejor reflejan su compleja trayectoria art\u00edstica<\/strong> tanto por su oposici\u00f3n tem\u00e1tica como formal: El D\u00eda<\/em><\/strong> (1910) y La Noche<\/em><\/strong> (1911).<\/p>\n

\"Bar\u00f3n<\/a>

Bar\u00f3n de Domecy. Hacia 1910. Odilon Redon<\/p><\/div>\n

Por una parte, el amarillo brillante y la exuberancia floral que domina el panel de El D\u00eda,<\/em> protagonizado por una cuadriga dirigida por seres alados, homenaje a Delacroix, son caracter\u00edsticas del Redon del segundo per\u00edodo, el que se apasiona por el color.<\/strong> En cuanto a La Noche,<\/em> deja que el negro despierte toda la fantas\u00eda posible.<\/strong> Aqu\u00ed recuper\u00f3 formas frecuentes de los a\u00f1os 1870- 1880, aunque menos inquietantes que sus criaturas de anta\u00f1o.<\/p>\n

El tercer panel, el m\u00e1s peque\u00f1o y el situado en la parte superior de la puerta de salida, lo llam\u00f3 El Silencio.<\/em><\/strong> En \u00e9l representa a un misterioso personaje de rostro sombr\u00edo que coloca su dedo \u00edndice sobre sus labios, en medio de halos dorados. Como su t\u00edtulo indica, invita al espectador a la serenidad propia de una biblioteca. Este car\u00e1cter misterioso y on\u00edrico,<\/strong> inherente a toda la producci\u00f3n de Redon, est\u00e1 en consonancia con el contenido de la biblioteca, rebosante de obras que tratan de ocultismo y esoterismo.<\/p>\n

\"Buda.<\/a>

Buda. 1904. Odilon Redon<\/p><\/div>\n

Poco a poco Redon volc\u00f3 su arte hacia el culto de la naturaleza, la belleza y el color.<\/strong> Forj\u00f3 as\u00ed una pintura que reconoc\u00eda la intriga que le ofrec\u00eda la propia naturaleza y segu\u00eda atendiendo al juego oculto de las sombras y al ritmo de la l\u00ednea abstracta dise\u00f1ada mentalmente. Adem\u00e1s de Rembrandt y Goya, tambi\u00e9n se fij\u00f3 en Durero, Da Vinci y se sumergi\u00f3 en las profundidades oce\u00e1nicas y el arte oriental para buscar nuevas v\u00edas de inspiraci\u00f3n. Oscuro o colorista, lo que nunca dej\u00f3 de ser fue un constructor de armon\u00edas penetrantes y raras en la sutileza.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

A pesar de que Odilon Redon coincidi\u00f3 en el tiempo con los impresionistas, desarroll\u00f3 su pintura muy lejos de ellos. Despreocupado por la luz que tanto ensalzaban los amigos de Monet, su oscuro mundo creativo buscaba otra clase de inspiraci\u00f3n. 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