{"id":3110,"date":"2015-08-10T09:51:50","date_gmt":"2015-08-10T09:51:50","guid":{"rendered":"http:\/\/www.artelista.com\/blog\/?p=3110"},"modified":"2015-08-10T09:51:50","modified_gmt":"2015-08-10T09:51:50","slug":"paul-gauguin-la-esperanza-de-lo-primitivo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.artelista.com\/blog\/paul-gauguin-la-esperanza-de-lo-primitivo\/","title":{"rendered":"Paul Gauguin: la esperanza de lo primitivo"},"content":{"rendered":"

Paul Gauguin<\/strong> dej\u00f3 su exitosa carrera como corredor de bolsa para dedicarse a la pintura en aquellos a\u00f1os en los que los impresionistas revolucionaban el mundo del arte impregn\u00e1ndolo de inmediatez y accidente. \u00c9l acabar\u00eda por emprender un camino diferente para perseguir aquello que quedaba oculto, invisible,<\/strong> sujeto al alma del individuo.<\/p>\n

\"Mujeres<\/a>

Mujeres de Tahit\u00ed (En la playa). 1891. Paul Gauguin<\/p><\/div>\n

Aunque su primera visita a Tahit\u00ed fue con 43 a\u00f1os, Paul Gauguin<\/a> (Par\u00eds, 1848- Atuona, 1903) tuvo su primer contacto con el arte primitivo cuando era ni\u00f1o. De origen liberal, su familia tuvo que huir a Am\u00e9rica tras el golpe de estado de Napole\u00f3n III en 1851. Durante el viaje se qued\u00f3 hu\u00e9rfano y su madre y \u00e9l sobrevivieron gracias a la generosidad de unos parientes que resid\u00edan en Per\u00fa. Luego, regresar\u00edan a Francia, aprender\u00eda el oficio de agente de bolsa, contraer\u00eda matrimonio y tendr\u00eda cinco hijos. Pero Gauguin necesitaba renacer de nuevo<\/strong> y, tras su inmersi\u00f3n en el impresionismo<\/strong> y el fracaso de su vida familiar y profesional, abandon\u00f3 todo y puso rumbo a Tahit\u00ed,<\/strong> donde hallar\u00eda su verdadera inspiraci\u00f3n.<\/p>\n

\"Mata<\/a>

Mata Mua (\u00c9rase una vez). 1892. Paul Gauguin<\/p><\/div>\n

All\u00ed Gauguin, enfermo, esperaba una vida id\u00edlica, anterior a la civilizaci\u00f3n que terminar\u00eda por prohibir sus bailes y m\u00fasica. Y pint\u00f3 esa naturaleza salvaje y virgen,<\/strong> los sacrificios que los nativos hac\u00edan a sus dioses y sus desenfadados ratos de ocio con juegos de frutas y flores. No obstante, estas representaciones solo fueron lo que le hubiera gustado encontrar porque la realidad a la que se enfrent\u00f3 fue distinta. Para ello, emple\u00f3 un lenguaje pict\u00f3rico muy poco naturalista basado en formas planas, colores vivos y ajeno a cualquier perspectiva conocida.<\/strong> Son obras que mezclan mitos ancestrales, un ritmo pausado y paisajes ex\u00f3ticos.<\/p>\n

Mata Mua<\/em> (\u00c9rase una vez,<\/em> 1892), representa primorosamente ese mundo id\u00edlico,<\/strong> esa vida originaria que tanto ansiaba descubrir. Un paisaje cerrado por monta\u00f1as, en el que un grupo de mujeres adora a Hina, la diosa que simboliza la Luna. Como una met\u00e1fora de la belleza y el misticismo<\/strong> que el artista buscaba en las islas remotas de la Polinesia francesa, del pasado glorioso que, cuando lleg\u00f3, ya estaba en v\u00edas de desaparecer. En su segundo viaje, el mundo primitivo contaminado ve la luz. En sus cuadros ya aparece la acci\u00f3n de los colonizadores y de las iglesias protestantes y cat\u00f3licas que pusieron fin al para\u00edso que \u00e9l hab\u00eda imaginado encontrar all\u00ed, vali\u00e9ndose de tonos m\u00e1s oscuros y del simbolismo. Pretend\u00eda una existencia armoniosa, siguiendo la inocencia y la vida de los nativos. Su objetivo era expresar, \u201ccomo lo har\u00eda un ni\u00f1o, las impresiones de mi mente, usando solo el medio del arte primitivo; el \u00fanico medio correcto, el \u00fanico medio verdadero\u00bb. Solo quer\u00eda, pues, amar, pintar y morir.<\/strong><\/p>\n

\"Palabras<\/a>

Palabras del demonio. 1892. Paul Gauguin<\/p><\/div>\n

Lo cierto es que su inspiraci\u00f3n no solo proven\u00eda del arte primitivo.<\/strong> A pesar de su apego por ello, Gauguin tambi\u00e9n aprovech\u00f3 la innovaci\u00f3n tecnol\u00f3gica del momento, como la fotograf\u00eda y los avances en la impresi\u00f3n, que hicieron posible tener delante las im\u00e1genes de cualquier obra de arte, paisaje o edificio. Por ejemplo, las formas arcaicas de un bajorrelieve egipcio o el friso del Parten\u00f3n.<\/strong> Formas, en concreto, a las cuales la xilograf\u00eda aumentaba su crudeza y tosquedad, su fuerza primitiva. Y, as\u00ed, Gauguin construy\u00f3 sus mitolog\u00edas polinesias<\/strong> en formatos alargados y estrechos.<\/strong><\/p>\n

\"Paisaje<\/a>

Paisaje con pavos reales. 1892. Paul Gauguin<\/p><\/div>\n

Las formas primitivas y el colorido salvaje que llev\u00f3 a su pintura le convirtieron en uno de los artistas m\u00e1s influyentes de toda la historia del arte. Reconocimiento que, como su amigo Vincent van Gogh<\/a> y otros muchos, nunca lleg\u00f3 a vivir. Fracas\u00f3 en las exposiciones que realiz\u00f3 en Par\u00eds y apenas consigui\u00f3 vender su pintura. De hecho, para costear su primer viaje pidi\u00f3 una subvenci\u00f3n al gobierno franc\u00e9s. Sus \u00faltimos a\u00f1os los dedic\u00f3 a recuperar Tahit\u00ed para los nativos y a vivir sinti\u00e9ndose uno m\u00e1s de ellos.<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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