{"id":3139,"date":"2015-08-18T09:58:54","date_gmt":"2015-08-18T09:58:54","guid":{"rendered":"http:\/\/www.artelista.com\/blog\/?p=3139"},"modified":"2015-08-18T09:58:54","modified_gmt":"2015-08-18T09:58:54","slug":"confesiones-de-la-luz-en-la-camara-oscura","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.artelista.com\/blog\/confesiones-de-la-luz-en-la-camara-oscura\/","title":{"rendered":"Confesiones de la luz en la c\u00e1mara oscura"},"content":{"rendered":"

No se conoce con precisi\u00f3n cu\u00e1l fue el momento concreto de la historia en el que el hombre, interesado en el estudio de los efectos lum\u00ednicos,<\/strong> ingeni\u00f3 el artefacto con el que poder atrapar ese intangible que es la luz y utilizarlo para plasmar y dibujar las realidades.<\/strong> Ya en la Grecia cl\u00e1sica, grandes fil\u00f3sofos como Arist\u00f3teles, as\u00ed lo reflejan algunos de sus escritos, fueron precursores de un rudimentario acercamiento. Pero no fue hasta finales del siglo X cuando el f\u00edsico y astr\u00f3nomo \u00e1rabe, conocido en occidente como Alhazen, dise\u00f1\u00f3 y ejecut\u00f3 el primer caj\u00f3n de c\u00e1mara oscur<\/strong>a del que tenemos constancia.<\/p>\n

\"Virgen<\/a>

Virgen de las Rocas. Hacia 1491- 1508. Leonardo da Vinci<\/p><\/div>\n

Ya llegados a \u00e9poca renacentista, fue Leonardo da Vinci<\/strong> quien ofreci\u00f3 un nuevo impulso a este invento, perfeccion\u00e1ndolo a fin de comprender los comportamientos de la luz en la visi\u00f3n<\/strong> y estudiar as\u00ed con mayor detalle las leyes de la perspectiva geom\u00e9trica.<\/strong> Se especula, en este sentido, con el hecho de que podr\u00eda haber sido el propio Leonardo el primero en a\u00f1adir lentes en el orificio de entrada de la luz, con las que poder focalizar y obtener de esta forma unas im\u00e1genes m\u00e1s n\u00edtidas.<\/strong><\/p>\n

Si bien, y debido a sus dimensiones iniciales, convertidas en aut\u00e9nticos cuartos oscuros, la t\u00e9cnica se fue desarrollando hasta conseguir que las c\u00e1maras no ocupasen m\u00e1s espacio que el de un caj\u00f3n reducido.<\/strong> Como bien refleja la obra de Johann Zahn,<\/strong> que en 1683 recoge los distintos tipos de c\u00e1mara oscura existentes y describe el modelo que permaneci\u00f3 invariable hasta la invenci\u00f3n de la fotograf\u00eda en el siglo XIX. Aunque dicho modelo se convertir\u00eda en un juguete de entretenimiento para arist\u00f3cratas de la \u00e9poca, algunos experimentalistas del momento supieron encontrarle importantes aplicaciones, entre ellos los pintores.<\/p>\n

\"Vista<\/a>

Vista de peque\u00f1as casas (Conocido como \u00abLa peque\u00f1a calle\u00bb). Hacia 1658. Johannes Vermeer<\/p><\/div>\n

Es precisamente entre los artistas holandeses de la regi\u00f3n de Harleeen donde se empieza a hacer frecuente el uso de la c\u00e1mara oscura. As\u00ed lo revelan los estudios pict\u00f3ricos de las abundantes obras paisaj\u00edsticas<\/strong> propias de aquella escuela. Entre ellos el del acad\u00e9mico Philip Steadman<\/strong>, que bajo el t\u00edtulo de La c\u00e1mara de Vermeer,<\/em><\/strong> concluye, tras un minucioso an\u00e1lisis, que las pruebas evidencian la utilizaci\u00f3n de esta en muchas de las plasmaciones pict\u00f3ricas del artista que, al igual que reconocidos compa\u00f1eros de profesi\u00f3n, como Durero, Caravaggio<\/strong> o el pintor de vistas, Canaletto,<\/strong> se vali\u00f3 asiduamente de esta herramienta para sus composiciones.<\/p>\n

Algunas de esas evidencias que han permitido a los investigadores descifrar su utilizaci\u00f3n son, entre otras, la ausencia de l\u00edneas de perspectiva y de dibujos preparatorios;<\/strong> el tratamiento de la reflexi\u00f3n de la luz<\/strong> en ciertas superficies (en el caso de Vermeer, por ejemplo, la t\u00edpica difuminaci\u00f3n de sus paisajes<\/strong> era debida a la m\u00ednima profundidad de campo que los sistemas \u00f3pticos de la \u00e9poca permit\u00edan); y el tama\u00f1o de las pinturas suele coincidir con las dimensiones de las c\u00e1maras oscuras de la \u00e9poca.<\/p>\n

\"Plaza<\/a>

Plaza de San Marco. Hacia 1723- 1724. Canaletto<\/p><\/div>\n

No obstante, y con independencia de su utilizaci\u00f3n, los artistas deb\u00edan de entender,<\/strong> lejos de realizar un calco, las confesiones que la luz<\/strong> hab\u00eda hecho dentro de la c\u00e1mara para realizar sus obras. Y no deb\u00eda de ser poca dicha habilidad, m\u00e1s teniendo en cuenta las primitivas formas, casi susurros, que la luz all\u00ed captada les dejaba.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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