{"id":3368,"date":"2015-10-29T10:20:45","date_gmt":"2015-10-29T10:20:45","guid":{"rendered":"http:\/\/www.artelista.com\/blog\/?p=3368"},"modified":"2015-10-29T10:21:12","modified_gmt":"2015-10-29T10:21:12","slug":"desde-mi-taller-carmelo-gonzalez-gutierrez","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.artelista.com\/blog\/desde-mi-taller-carmelo-gonzalez-gutierrez\/","title":{"rendered":"Desde mi taller: Carmelo Gonz\u00e1lez Guti\u00e9rrez"},"content":{"rendered":"

Antes que nada, \u00bfpuedes hablarme un poco de ti?<\/strong><\/p>\n

Soy ante todo un artista, un so\u00f1ador m\u00e1s, que naci\u00f3 en una isla del Caribe muy especial. Hijo de dos grandes artistas, hered\u00e9 y aprend\u00ed de ellos el amor por el oficio y la creaci\u00f3n.<\/p>\n

\"Carmelo<\/a><\/p>\n

\u00bfCu\u00e1ndo y por qu\u00e9 empezaste a pintar?<\/strong><\/p>\n

Comenc\u00e9 a estudiar en la Academia Nacional de Bellas Artes San Alejandro con 13 a\u00f1os.\u00a0El Obispo Espada y la Real Sociedad de Amigos del Pa\u00eds piden al pintor de la corte y director de la Real Academia de Bellas Artes de Madrid, San Fernando, Don Francisco de Goya y Lucientes para que interceda ante los Reyes Cat\u00f3licos para que den permiso de establecer en Cuba una Academia como la espa\u00f1ola y a su nivel.<\/p>\n

La Academia de San Alejandro fue inaugurada en la\u00a0Sociedad Econ\u00f3mica de Amigos del Pa\u00eds\u00a0el 12 de enero de 1818, como escuela de dibujo y pintura. Su primer director fue el pintor franc\u00e9s Jean Baptiste Vermay.<\/p>\n

Lo hice, en contra de la voluntad de mi padre, quien era ya desde hac\u00eda mucho uno de los grandes maestros de las arte pl\u00e1sticas cubanas, cuando me faltaban meses para graduarme me llam\u00f3 a filas el Servicio Militar Obligatorio por tres a\u00f1os. Termin\u00e9 mi cuarto a\u00f1o de pintura en la Academia, de noche, como trabajador y as\u00ed continu\u00e9 estudiando, 4 a\u00f1os de Dise\u00f1o Gr\u00e1fico y luego 5 m\u00e1s para licenciarme en la especialidad de Grabado en el Instituto superior de arte, de la Universidad de la Habana. Pero a pintar, lo intent\u00e9 desde siempre. Aunque para ser honesto, creo que seriamente despu\u00e9s de dominar el oficio y encontrar mi lenguaje, hablamos de unos 25 a\u00f1os atras. Firmo como Carmelohijo por llevar el mismo nombre que mi padre quien por ejemplo fund\u00f3 La Asociaci\u00f3n de Grabadores de Cuba en el a\u00f1o 1948.<\/p>\n

\"Sin<\/a>

Sin relaci\u00f3n aparente, <\/em>Carmelo Gonz\u00e1lez Guti\u00e9rrez.<\/p><\/div>\n

\u00bfC\u00f3mo crees que deben ayudarse una galer\u00eda y sus artistas?<\/strong><\/p>\n

Por supuesto. Deben estar bien coordinados, poder intercambiar ideas e incluso poder\u00a0\u00a0juntos ejecutar estrategias de ventas que en casos espec\u00edficos, puedan dar buenos resultados.\u00a0<\/strong>El artista debe ser honesto y dar lo mejor de s\u00ed, no sentirse satisfecho nunca y siembre superarse, mejorar, pulir su trabajo y su imagen y estar siempre atento a las notificaciones que reciba de la galer\u00eda. La galer\u00eda debe saber ver, reconocer y apreciar el trabajo del artista, m\u00e1s all\u00e1 de preferencias personales, gustos o modas; la parcialidad en este sentido hace perder m\u00e1s que ganar clientes. Y por supuesto promocionar el talento que sobresale con buen oficio a diferencia de lo comercial, cotidiano y repetitivo. La galer\u00eda deber\u00eda establecer diferencias entre profesionales del arte, artistas que empiezan su camino y aficionados para que el p\u00fablico interesado no se canse buscando en un laberinto de color y formas donde puede perderse o aburrirse.<\/p>\n

\u00a0<\/strong>\u00bfQu\u00e9 consejo dar\u00edas a aquellos artistas que empiezan a mostrar su obra?<\/strong><\/p>\n

Que sean coherentes en la primera muestra sobre todo, que comprendan que deben tener un sello, una manera \u00fanica de crear, para ser identificados y originales. Que deben tratar ser contempor\u00e1neos y que hay muchas maneras de serlo. Que el dominio del oficio facilita el poder hacer y decir, y que nunca se domina del todo aunque hayamos terminado una academia. Un t\u00edtulo o un premio no quiere decir nada. La obra es la que dice el resultado y el nivel del creador, haya estudiado o no.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo vendiste tu primera obra? \u00bfHay alguna con la que sientas una mayor conexi\u00f3n?\u00a0<\/strong><\/p>\n

No recuerdo cuando vend\u00ed mi primera obra, ha pasado mucho tiempo. Pero nunca olvidar\u00e9 la primera que vend\u00ed bien. Fue en una exposici\u00f3n en un congreso en El Palacio de las Convenciones de Cuba y me la compr\u00f3 la Pinacoteca de La Universidad de Toronto en Canad\u00e1. La obra se titulaba Madonna negra<\/em>.<\/p>\n

Todas mis obras son como mis hijas, pero La Inocencia perdida<\/em>, es una de mis preferidas y muy bien votada en su momento en Artelista.<\/p>\n

\"\"<\/a>

La inocencia perdida<\/em>, Carmelo Gonz\u00e1lez Guti\u00e9rrez.<\/p><\/div>\n

\u00bfQu\u00e9 es el arte para ti? \u00bfQu\u00e9 papel juega en tu vida?<\/strong><\/p>\n

Es mi raz\u00f3n porqu\u00e9 vivir, lo que soy y que me diferencia. La pintura es un lenguaje que me comunica con el p\u00fablico, que me permite expresarme. Porque no me interesa la pintura hedonista, necesito hacer pensar, que busquen el o los mensajes inmersos en la obra. Cuando no estoy pintando estoy pensando y resolviendo mentalmente mi pr\u00f3xima obra, casi nunca hago bocetos, porque pinto de memoria, sin fotos, salvo en casos muy especiales para lograr detalles de objetos que son muy complicados.<\/p>\n

Defines tu arte como Simbolismo Estructural, \u00bfpuedes explicarnos de qu\u00e9 se trata?<\/strong><\/p>\n

El Simbolismo Estructural, como su nombre indica, es una estructura encadenada de s\u00edmbolos que conducen dentro de una idea o tema a una reflexi\u00f3n final dentro del mismo. Cambiando el significante y su orden, cambia el significado. Aunque es viable que se encuentren m\u00e1s de un significado y tambi\u00e9n es v\u00e1lido. Lo entend\u00ed en mi primera exposici\u00f3n personal. Entonces, hace m\u00e1s de 30 a\u00f1os encontr\u00e9 en la galer\u00eda a un grupo de personas alrededor de una de mis obras. Me acerqu\u00e9 y all\u00ed entre la obra y el p\u00fablico alguien vestido como un simple obrero explicaba al detalle mi obra. Era viable la explicaci\u00f3n que daba, correcta, pero no era exactamente lo que yo quer\u00eda decir. Mi ego me hizo acercarme y cuando termin\u00f3, como nadie sab\u00eda qui\u00e9n era yo, trat\u00e9 de dar mi explicaci\u00f3n de mi obra, de lo que yo quer\u00eda decir. Todos me oyeron en silencio y cuando termin\u00e9, aquel hombre, que despu\u00e9s supe era un tabaquero, me mir\u00f3, mir\u00f3 la obra y me dijo: Usted no sabe nada de pintura!<\/p>\n

Te cuento la historia del nacimiento del Simbolismo Estructural en mi pintura.\u00a0En 1999 me invitaron a hacer una expo personal en Catalu\u00f1a. En un pueblo llamado Sant Esteve Sesrovires, que hizo un hermanamiento con La Habana.\u00a0Expuse\u00a0 en una linda y moderna galer\u00eda en el Centre Civic.\u00a0Un amigo periodista, escritor y editor catal\u00e1n, que ya conoc\u00eda de Cuba fue a ver las obras que iba a exponer y se brind\u00f3 a escribirme las palabras del cat\u00e1logo.<\/p>\n

\"El<\/a>

El Carro II<\/em>, Carmelo Gonz\u00e1lez Guti\u00e9rrez.<\/p><\/div>\n

Coincidi\u00f3 que en ese momento estaba editando un libro de un escritor y fil\u00f3sofo catal\u00e1n, Joan Fortea, con quien hab\u00eda intercambiado impresiones sobre el movimiento filos\u00f3fico estructuralista. Al que tambi\u00e9n tuve el gusto de conocer en aquella oportunidad.\u00a0Al ver mi obra y comprender la relaci\u00f3n en cadena que yo establec\u00eda entre mis s\u00edmbolos para conducir al espectador \u00a0a una idea, a una reflexi\u00f3n entre el significante y el significado. Algo m\u00e1s complejo que lo que parece a primera vista. Inmediatamente me dijo: \u00abEs que t\u00fa, sin darte cuenta est\u00e1s pintando un simbolismo estructural.\u00bb A lo que yo, al o\u00edr sus postulados y explicaciones estuve totalmente de acuerdo.\u00a0Hizo las palabras del cat\u00e1logo, pero era muy modesto y quiso pasar al anonimato cosa que a\u00fan hoy respeto, y las firm\u00f3 con un seud\u00f3nimo: Adolfo Mena Gonz\u00e1lez.\u00a0Yo le pregunt\u00e9 porqu\u00e9, que qui\u00e9n era ese Adolfo Mena. A lo que me contest\u00f3: \u00abEra el nombre que uso el Ch\u00e9 en la guerrilla en Bolivia, es lo m\u00e1s cercano que puedo usar para las palabras en un Cat\u00e1logo de un gran pintor y amigo cubano.\u00bb<\/p>\n

Nunca lo olvidar\u00e9, desde entonces ese es mi modo de expresi\u00f3n pict\u00f3rica.<\/p>\n

\u00bfCu\u00e1les son tus fuentes de inspiraci\u00f3n? \u00bfTe identificas con alg\u00fan otro artista?<\/strong><\/p>\n

Me inspiro en el mundo que me rodea y lo critico o represento. Mi obra se convierte en mi punto de vista, en una instant\u00e1nea de mi tiempo a manera de red o estructura de s\u00edmbolos, que relacionados conducen a una reflexi\u00f3n sobre un tema actual que de hecho, hace contempor\u00e1neo mi trabajo.<\/p>\n

En el comienzo todo artista es influenciado de una u otra manera en la b\u00fasqueda de un lenguaje propio. Pero reconozco a\u00fan hoy la influencia de la obra de mi padre en la m\u00eda. Quiz\u00e1s porque me ense\u00f1\u00f3 mucho m\u00e1s del oficio que todas las academias juntas en donde estudi\u00e9. Y porque como \u00e9l, pinto por veladuras sobre Verdaccio.<\/p>\n

\"Capricornio,<\/a>

Capricornio<\/em>, de la serie \u00abSillas\u00bb.<\/p><\/div>\n

En tu proceso creativo, \u00bftienes alguna costumbre, pr\u00e1ctica o man\u00eda que sea peculiar o curiosa?<\/strong><\/p>\n

Cuando resuelvo en mi mente un tema, tengo que ponerme a pintarlo aunque sean las 5 de la madrugada. Siempre pinto con m\u00fasica, como m\u00fasico frustrado soy un gran coleccionista, quiz\u00e1s porque seg\u00fan mi estado de \u00e1nimo y la complejidad de la obra es el tipo de m\u00fasica que necesito o\u00edr, para ponerme en marcha.<\/p>\n

\u00bfHas realizado alguna exposici\u00f3n \u00faltimamente, qu\u00e9 puedes contarnos? \u00bfTienes alg\u00fan proyecto nuevo en mente?<\/strong><\/p>\n

Desde el 2011 no expongo personalmente. Colectivamente s\u00ed. Tengo varios proyectos, porque estoy trabajando en varias series a la vez. Boxes<\/em>, Del \u00e9xodo y lo real maravilloso<\/em>, el pasado a\u00f1o termin\u00e9 la Serie 12 Sillas<\/em>\u00a0y Objetos flotantes<\/em>. O sea, tengo variantes para presentar, el donde es lo que no tengo claro. Pienso que por algunos de mis temas ser\u00eda muy bien entendida mi obra en Latinoam\u00e9rica, Norteam\u00e9rica y el Caribe. Aunque otra parte de mi obra ya es algo europea.<\/p>\n

Podr\u00edas recomendarnos:<\/strong><\/p>\n

Un artista<\/strong>: El Bosco.<\/p>\n

Una obra:\u00a0<\/strong>Retablo de\u00a0El Jard\u00edn de las delicias <\/em>de El Bosco.\u00a0<\/em><\/p>\n

Un libro<\/strong>: Cien a\u00f1os de soledad<\/em> de Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez.<\/p>\n

Una pel\u00edcula<\/strong>: El Padrino.<\/p>\n

Muchas gracias.<\/strong><\/p>\n

Te invitamos a visitar la galer\u00eda de Carmelo Gonz\u00e1lez Guti\u00e9rrez <\/a>en Artelista y la cr\u00edtica<\/a> sobre su obra.<\/p>\n

\"Fragmento<\/a>

Fragmento de \u00abEl Jard\u00edn de las Delicias\u00bb<\/em>, Carmelo Gonz\u00e1lez Guti\u00e9rrez.<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Antes que nada, \u00bfpuedes hablarme un poco de ti? Soy ante todo un artista, un so\u00f1ador m\u00e1s, que naci\u00f3 en una isla del Caribe muy especial. Hijo de dos grandes artistas, hered\u00e9 y aprend\u00ed de ellos el amor por el oficio y la creaci\u00f3n. \u00bfCu\u00e1ndo y por qu\u00e9 empezaste a pintar? 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