{"id":3471,"date":"2015-11-26T11:07:25","date_gmt":"2015-11-26T11:07:25","guid":{"rendered":"http:\/\/www.artelista.com\/blog\/?p=3471"},"modified":"2015-11-26T11:07:25","modified_gmt":"2015-11-26T11:07:25","slug":"ingres-se-instala-en-el-prado","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.artelista.com\/blog\/ingres-se-instala-en-el-prado\/","title":{"rendered":"Ingres se instala en El Prado"},"content":{"rendered":"

La pinacoteca madrile\u00f1a alberga desde el 24 de noviembre y hasta el 27 de marzo<\/b> del pr\u00f3ximo a\u00f1o una exposici\u00f3n<\/a> <\/strong>con las principales obras del pintor franc\u00e9s Ingres,<\/b> uno de los primeros en trascender el neoclasicismo y anunciar las revoluciones art\u00edsticas producidas a finales del siglo XIX, \u00e9poca en la que la aparici\u00f3n de la fotograf\u00eda forzaba al arte de la pintura a una aut\u00e9ntica reinvenci\u00f3n.<\/p>\n

Durante los pr\u00f3ximos meses, aquellos interesados en disfrutar de las pinturas del maestro de Montauban, no necesitar\u00e1n visitar las m\u00e1s importantes galer\u00edas mundiales ni la pintoresca localidad francesa, ciudad natal a la que Ingres leg\u00f3 buena parte de su producci\u00f3n, para disfrutar del perfeccionamiento estil\u00edstico de un pintor que estudi\u00f3 a fondo las formas cl\u00e1sicas a trav\u00e9s del dibujo<\/b> para acabar superando dichos ideales y ejercer la transici\u00f3n hacia<\/b> lo que habr\u00eda de convertirse en modernidad<\/b>.<\/p>\n

\"El<\/a>

El ba\u00f1o turco. 1862. Jean Auguste Dominique Ingres<\/p><\/div>\n

\u201cLa personalidad pict\u00f3rica de Ingres se manifiesta tan avasalladora que se instala en la realidad, la modifica y nos la devuelve reflejada en el espejo del ideal est\u00e9tico, como si fuera su imagen aut\u00e9ntica y verdadera. Este es precisamente el meollo de su lecci\u00f3n: que la pintura como la belleza segu\u00edan siendo una cuesti\u00f3n mental\u201d, escribe Garc\u00eda Guatas en un acercamiento a su biograf\u00eda.<\/p>\n

Nacido un 20 de agosto de 1780, Jean-Auguste-Dominique Ingres<\/a> fue el mayor de siete hermanos. Su padre, quien llegar\u00eda a ser miembro de la Academia de Bellas Artes, inculc\u00f3 en \u00e9l una afici\u00f3n art\u00edstica desde el primer momento<\/b>, llev\u00e1ndolo a Toulouse con once a\u00f1os para que comenzase a relacionarse con el mundo de los artistas y se empapase as\u00ed de sus conocimientos. De aqu\u00ed que, cuando ingrese unos pocos a\u00f1os m\u00e1s tarde en la Escuela de la Academia de Toulouse, su bagaje cultural sea ya muy elevado. Desde esta temprana edad, tanto el dibujo como la pr\u00e1ctica del viol\u00edn le acompa\u00f1ar\u00e1n ya a lo largo de toda su vida<\/b>. Tal vez, su precocidad y la aislada dedicaci\u00f3n que supone el aprendizaje art\u00edstico pudieron determinar en buena medida la gravedad de car\u00e1cter que desarrollar\u00eda en su madurez.<\/p>\n

\"Ruggiero<\/a>

Ruggiero libera a Angelica. 1819. Jean Auguste Dominique Ingres<\/p><\/div>\n

Pero si algo fue determinante en la formaci\u00f3n de Ingres<\/b> como pintor esto fue la etapa en que ejerci\u00f3 como aprendiz en el taller de Jacques-Louis David<\/b>. Las relaciones entre ambos debieron de ser complejas y contradictorias, como consecuencia probable de las largas etapas de silencio entre ellos a ra\u00edz de sus disputas y a la falta de sinton\u00eda respecto a algunos de los preceptos est\u00e9ticos que el maestro pretend\u00eda transmitirle.<\/p>\n

Tambi\u00e9n pudo influir en este hecho la falta de apoyo del maestro cuando los env\u00edos de Ingres como pensionado al Sal\u00f3n de 1806 fueron denostados por la cr\u00edtica. A pesar de todo ello, la deuda art\u00edstica de Ingres con David es incuestionable<\/b>, y \u00e9l mismo llegar\u00eda describir a\u00f1os m\u00e1s tarde a David como\u00a0 \u201cel gran maestro que un siglo despu\u00e9s de Poussin, ha sido el glorioso regenerador del Arte en Francia\u201d, proponiendo incluso al Louvre dedicar una de sus salas a algunas de sus obras maestras.<\/p>\n

\"El<\/a>

El voto de Luis XIII. 1824. Jean Auguste Dominique Ingres<\/p><\/div>\n

Ingres hizo suyos los consejos de David sobre la importancia de la pintura de Rafael, la funci\u00f3n del estudio del arte antiguo como v\u00eda para aprender a ver la naturaleza<\/b> o la consideraci\u00f3n de la superioridad del g\u00e9nero de la pintura hist\u00f3rica sobre todos los dem\u00e1s. Los dos se caracterizaron por ser excelentes dibujantes y proced\u00edan seg\u00fan el mismo m\u00e9todo de dibujar primero a las figuras desnudas, para luego vestirlas mediante minuciosos ejercicios de plegamiento de los trajes. David era m\u00e1s colorista y acentuaba m\u00e1s los claroscuros, mientras que Ingres se orientar\u00e1 por las formas, los colores brillantes y la suavidad de las sombras.<\/b><\/p>\n

A lo largo de toda su carrera, Ingres mantendr\u00e1 una gran veneraci\u00f3n por la pintura de Rafael<\/b>. Durante su per\u00edodo en Italia, no dud\u00f3 en peregrinar por los lugares donde el de Urbino vivi\u00f3 y desarroll\u00f3 su pintura. Tras su primer viaje llegar\u00eda a asegurar: \u201cDesde hace mucho tiempo mis obras no reconocen otra disciplina que la de los Antiguos, la de los grandes maestros de aquel siglo de gloriosa memoria en el que Rafael, situ\u00f3 los l\u00edmites eternos e irrefutables de lo sublime del Arte. Creo que he demostrado con mis cuadros que mi \u00fanica ambici\u00f3n es parecerme a \u00e9l y continuar el arte tom\u00e1ndolo donde \u00e9l lo dej\u00f3. Por tanto, yo soy un conservador de las buenas doctrinas y no un innovador\u2026\u201d El primer gran lienzo de Ingres, El voto de Luis XIII<\/i>, y que abrir\u00eda las puertas de su posterior fama, es sin duda un homenaje a Rafael.<\/p>\n

\"La<\/a>

La gran Odalisca. 1814. Jean Auguste Dominique Ingres<\/p><\/div>\n

A pesar de que no le supon\u00eda ning\u00fan tipo de satisfacci\u00f3n y escenificaba aceptar los encargos a disgusto, Ingres se convertir\u00e1 asimismo en un retratista de \u00e9xito<\/b>. La necesidad de ajustarse al valor jer\u00e1rquico de los g\u00e9neros pict\u00f3ricos hizo que intentara postergar su talento como obligado retratista para alcanzar el deseado prestigio como pintor de Historia<\/b>. Sin embargo, desde sus primeras incursiones parisinas en el retrato, este se revel\u00f3 como uno de los fundamentos principales de su arte y como veh\u00edculo id\u00f3neo para presentar sus ideas est\u00e9ticas.<\/p>\n

Tras su regreso de Italia, Ingres ser\u00eda consciente de que la pintura de Historia nunca colmar\u00eda las ambiciones <\/b>que en un principio hab\u00eda depositado en ella, y centrar\u00e1 sus esfuerzos en repensar sus lienzos literarios y er\u00f3ticos, pero sobre todo, y aunque como bien decimos nunca acept\u00f3 verse a s\u00ed mismo como un pintor de ellos, en los retratos. Frente al tratamiento del desnudo masculino, heroico y marcial, que hab\u00eda aprendido de David, Ingres se adentr\u00f3 en ese g\u00e9nero \u00fanicamente a trav\u00e9s de la pura carga er\u00f3tica contenida en la belleza del cuerpo femenino<\/b>, sin obedecer a los c\u00e1nones est\u00e9ticos del desnudo acad\u00e9mico. Su Odalisca se hizo c\u00e9lebre por suponer una invitaci\u00f3n directa al placer sensual. Consider\u00e1ndose, por ello, el primer gran desnudo de la tradici\u00f3n moderna. Amarradas con cadenas o cautivas de un har\u00e9n, sus mujeres ideales, morbosamente deformadas en su abandono contemplativo a un placer irreal, se han imaginado como la ant\u00edtesis, quiz\u00e1 complementaria, de la virtuosa raz\u00f3n que encarnaba entonces lo masculino.<\/p>\n

El Ingres de la madurez, que hab\u00eda soportado las cr\u00edticas a su excesivo idealismo durante toda su carrera, parece tomarse la revancha ahora con la exhibici\u00f3n realista de los detalles m\u00e1s mundanos, con las descripciones n\u00edtidas de las calidades t\u00e1ctiles de las telas, las carnes y los cabellos de sus modelos, haciendo de todo ello un prodigio art\u00edstico in\u00e9dito.<\/p>\n

Recuerden que El Museo del Prado ofrece hasta finales de marzo la oportunidad de disfrutar, y en orden cronol\u00f3gico<\/b> a trav\u00e9s de las salas A y B del edificio Jer\u00f3nimos<\/b>, de toda la evoluci\u00f3n art\u00edstica del afamado pintor franc\u00e9s, a trav\u00e9s de una rigurosa colecci\u00f3n que incluye entre m\u00e1s de setenta obras<\/b> la mayor parte de su producci\u00f3n m\u00e1s destacada.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

La pinacoteca madrile\u00f1a alberga desde el 24 de noviembre y hasta el 27 de marzo del pr\u00f3ximo a\u00f1o una exposici\u00f3n con las principales obras del pintor franc\u00e9s Ingres, uno de los primeros en trascender el neoclasicismo y anunciar las revoluciones art\u00edsticas producidas a finales del siglo XIX, \u00e9poca en la que la aparici\u00f3n de la […]<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":3473,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_et_pb_use_builder":"","_et_pb_old_content":"","_et_gb_content_width":"","footnotes":""},"categories":[2,1],"tags":[],"class_list":["post-3471","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-exposiciones","category-noticias","et-has-post-format-content","et_post_format-et-post-format-standard"],"yoast_head":"\nIngres se instala en El Prado - Artelista Magazine<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"El Prado alberga desde el 24 de noviembre y hasta el 27 de marzo del pr\u00f3ximo a\u00f1o una exposici\u00f3n con las principales obras del pintor franc\u00e9s Ingres..\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.artelista.com\/blog\/ingres-se-instala-en-el-prado\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Ingres se instala en El Prado - 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