{"id":3492,"date":"2015-12-02T15:49:17","date_gmt":"2015-12-02T15:49:17","guid":{"rendered":"http:\/\/www.artelista.com\/blog\/?p=3492"},"modified":"2015-12-02T15:49:17","modified_gmt":"2015-12-02T15:49:17","slug":"problematicas-de-una-exposicion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.artelista.com\/blog\/problematicas-de-una-exposicion\/","title":{"rendered":"Problem\u00e1ticas de una exposici\u00f3n"},"content":{"rendered":"

Es la hora. Han abierto las puertas. Hemos esperado pacientemente nuestro turno, mayor o menor en medida de la mediatizaci\u00f3n de los artistas expuestos, en medida tambi\u00e9n de la relevancia tur\u00edstica del museo o la galer\u00eda. Pues bien, conscientes de nuestra espera y nuestro camino, al fin estamos all\u00ed. Estamos dentro. Las obras nos esperan ansiosas por despertarnos impresiones. En cambio, \u00bfc\u00f3mo han llegado ellas?<\/b> \u00bfqu\u00e9 viaje han seguido, en algunos casos incluso a trav\u00e9s de siglos, para presentarse all\u00ed ante nosotros? \u00bfen qu\u00e9 condiciones han sobrevivido? \u00bfpor qu\u00e9 est\u00e1n donde est\u00e1n?<\/b><\/p>\n

En el mundo del arte nada tiene tanto gancho para el p\u00fablico como las exposiciones.<\/b> En la actualidad, \u00e9stas han ido caracteriz\u00e1ndose cada vez m\u00e1s por su temporalidad. En un intento de convertirlas en un acontecimiento \u00fanico y espectacular, dentro de una sociedad ansiosa por la novedad, \u00e1vida de urgencia y de consumo, los museos, desde el m\u00e1s suntuoso hasta el m\u00e1s modesto, han reconvertido buena parte de sus espacios en exhibiciones temporales para sobrevivir. Dicha posibilidad, en la que el arte se acerca al espectador<\/b> ya que Mahoma no tiene previsto viajar a la monta\u00f1a, es uno de los motivos de la eclosi\u00f3n de las exposiciones como fen\u00f3meno de masas. Como apuntaba Walter Benjamin: \u00abacercar espacial y humanamente las cosas es una aspiraci\u00f3n de las masas actuales\u00bb.<\/p>\n

\"La<\/a>

La galer\u00eda de Cornelis van der Geest. 1628. Willem van Haecht<\/p><\/div>\n

Bien es conocido que los museos e instituciones art\u00edsticas m\u00e1s importantes, ya sea en su circuito principal, Nueva York-Frankfurt-Tokio; o entre las capitales europeas con mayor tradici\u00f3n art\u00edstica, Par\u00eds, Londres, Madrid, Barcelona\u2026, ejercen intercambios constantes cedi\u00e9ndose peri\u00f3dicamente parte de su fondo<\/b>. No obstante, como decimos, este flujo no s\u00f3lo sucede a gran escala sino que es ya una pr\u00e1ctica generalizada incluso entre instituciones y exposiciones locales. De lo cual se deduce que no s\u00f3lo el mantenimiento sino tambi\u00e9n la log\u00edstica y distribuci\u00f3n<\/b> de las obras de arte se haya convertido en nuestros d\u00edas en un problem\u00e1tica a tener muy en cuenta<\/b> por los profesionales del \u00e1mbito.<\/p>\n

En este sentido, es importante atender a la exigencias m\u00ednimas<\/b> en las condiciones t\u00e9cnicas en el que deber\u00eda desarrollarse una exposici\u00f3n, ya sea en cuanto a climatizaci\u00f3n, iluminaci\u00f3n o seguridad<\/b>. Es indiscutible que los traslados y el car\u00e1cter masivo de las exposiciones disparan el riesgo f\u00edsico de una obra, de ah\u00ed que los seguros requeridos sean cada vez m\u00e1s altos, y las reticencias que de ello se desprenden. Este hecho hace replantear lo de adecuado de la proliferaci\u00f3n en la exhibici\u00f3n de las colecciones hist\u00f3ricas, muy a pesar del valor como funci\u00f3n divulgativa de los museos<\/b>. A este respecto hay que destacar adem\u00e1s el hecho de que las grandes exposiciones est\u00e9n siendo sustituidas por muestras \u00abde c\u00e1mara\u00bb, las cuales permiten recrear importantes piezas de la colecci\u00f3n con pocas, pero muy significativas, obras prestadas, con lo que el flujo de p\u00fablico en los museos sigue manteni\u00e9ndose.<\/p>\n

Como ejemplo de las meticulosas condiciones necesarias<\/b> para una exposici\u00f3n, mencionemos los requisitos ideales de iluminaci\u00f3n m\u00e1xima recomendada. Para la luz, los valores se situar\u00edan en 150 lux (180.000 lux\/hora por a\u00f1o) en pinturas, y 50 lux (120.000 lux\/hora por a\u00f1o) para obra sobre papel y objetos sensibles. Recordemos en este punto que tomamos por lux a la unidad de medida de la iluminancia que equivale a un lumen por metro cuadrado. Por otra parte, los niveles del termohidr\u00f3grafo deber\u00edan de situarse entre los valores de 18 y 60 por ciento de humedad relativa.<\/p>\n

\"Interior<\/a>

Interior de la Galer\u00eda del Tate Modern Museum de Londres<\/p><\/div>\n

Aun sin perder de vista la importancia de las condiciones t\u00e9cnicas ambientales para el mantenimiento, tambi\u00e9n resulta de especial relevancia, casi decisivo, el espacio que se destina a una obra dentro de la galer\u00eda o museo<\/b>. Ya las dimensiones f\u00edsicas del objeto expuesto determinan las condiciones espaciales m\u00ednimas para su exhibici\u00f3n. En ocasiones, sobre todo en nuestro arte contempor\u00e1neo, son los propios artistas los que ya tienen una idea muy clara de c\u00f3mo ha de relacionarse su obra respecto al espectador y respecto al espacio y disposici\u00f3n que ocupa. Como bien conocen los expertos, los resultados pueden ser muy distintos, si se opta por una concepci\u00f3n de asepsia expositiva o por una de amortiguaci\u00f3n, en la que se introduce una escenograf\u00eda suplementaria, mediadora entre objeto y espacio. Podr\u00edamos decir, de manera m\u00e1s sencilla, que la arquitectura del espacio ocupado supone parte de la propia experiencia art\u00edstica<\/b> de la obra.<\/p>\n

Reflexionando a este prop\u00f3sito, el pintor expresionista Mark Rothko teorizaba sobre la relaci\u00f3n de sus cuadros respecto a las paredes ocupadas en las exposiciones<\/b>, y el peligro de que ambos dependiesen entre s\u00ed como si se tratase de meras \u00e1reas decorativas. En este sentido, otorgaba especial importancia al color de las paredes, a la altura en la que estaba situado el cuadro y a su concentraci\u00f3n o separaci\u00f3n respecto al resto de las obras. Como vemos, todos los detalles terminan por ser importantes, llegando \u00e9stos a determinar y modificar la percepci\u00f3n del espectador y el modo en el que pueden distorsionar o favorecer en la aprehensi\u00f3n de la obra. Hasta tal punto se han magnificado estos aspectos que buena parte de la cr\u00edtica de arte atiende hoy d\u00eda con mayor inter\u00e9s al montaje que al propio contenido <\/b>de las obras.<\/p>\n

Son estos s\u00f3lo algunos de los aspectos a los que se enfrentan aquellos que nos permiten acceder, una vez que estamos dentro de las exposiciones, a nuestras experiencias art\u00edsticas como espectadores. En cambio, las particularidades comentadas pueden darnos una somera idea de la complejidad de transportar, mantener y exponer las obras<\/b>. Seamos conscientes de la problem\u00e1tica de poner cada vez m\u00e1s a nuestro alcance la historia, la experiencia, la perplejidad y la maestr\u00eda de transmitir la vivencia humana a trav\u00e9s de las formas y pinturas. Ahora bien, estamos dentro. Hemos llegado. Y observ\u00e9moslas con la certeza de que son ellas quienes han venido a vernos a nosotros pasar.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Es la hora. Han abierto las puertas. Hemos esperado pacientemente nuestro turno, mayor o menor en medida de la mediatizaci\u00f3n de los artistas expuestos, en medida tambi\u00e9n de la relevancia tur\u00edstica del museo o la galer\u00eda. Pues bien, conscientes de nuestra espera y nuestro camino, al fin estamos all\u00ed. Estamos dentro. 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