{"id":3776,"date":"2016-03-15T10:34:23","date_gmt":"2016-03-15T10:34:23","guid":{"rendered":"http:\/\/www.artelista.com\/blog\/?p=3776"},"modified":"2016-03-16T08:33:18","modified_gmt":"2016-03-16T08:33:18","slug":"pisanello-retrato-de-una-princesa-y-tres-mariposas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.artelista.com\/blog\/pisanello-retrato-de-una-princesa-y-tres-mariposas\/","title":{"rendered":"Pisanello: retrato de una princesa y tres mariposas"},"content":{"rendered":"

Una muchacha de perfil, con el pelo recogido, ataviada con un vestido ricamente bordado destaca sobre un fondo neutro, decorado con flores y por el que revolotean tres mariposas, a modo de tapiz. Se trata del Retrato de un Princesa de la Casa del Este<\/em><\/strong> (hacia 1436) de Pisanello<\/strong> (Pisa, 1395- N\u00e1poles, 1455), pieza esencial del italiano.<\/p>\n

Como muchos retratos de la \u00e9poca, la obra encierra el enigma de la identidad de la retratada.<\/strong> Algunos han visto en la peque\u00f1a ramita de enebro (ginevero<\/em> en italiano) una alusi\u00f3n a su nombre: Ginevra. Otros, adem\u00e1s, han asociado los tres colores (blanco, verde y rojo) de su vestido con las virtudes: fe, esperanza y caridad,<\/strong> y, tambi\u00e9n con los de la familia Gonzaga en Mantua.<\/p>\n

\"Retrato<\/a>

Retrato de una Princesa de la Casa del Este. Hacia 1436. Pisanello<\/p><\/div>\n

Igualmente, aunque los detalles se\u00f1alados vinculen a la muchacha al Este y a la Casa Gonzaga,<\/strong> su identidad sigue sin estar clara, pues, sobre varias princesas recaen estas pistas: Ginevra d’ Este, esposa de Segismundo Malatesta en 1434, Luc\u00eda d’ Este, hermana de Ginevra y Leonello, casada con Charles de Gonzague, o hermana Marguerite de Gonzaga que se cas\u00f3 con Leonello d’ Este en 1435.<\/p>\n

M\u00e1s all\u00e1 de la identidad de la joven, en lo pict\u00f3rico, Retrato de una Princesa de la Casa del Este<\/em> deja una magistral reinterpretaci\u00f3n del retrato de moneda.<\/strong> Influenciado por el gusto de lo ornamental y por la simplificaci\u00f3n de la forma,<\/strong> llev\u00e1ndola al l\u00edmite de lo dibuj\u00edstico, Pisanello impregna el retrato de un car\u00e1cter emblem\u00e1tico, recogiendo el efecto de haber sido tomado de un bajorrelieve o de una medalla.<\/p>\n

Asimismo, Pisanello pint\u00f3 del natural, y con especial esmero en lo cient\u00edfico, tanto los elementos florales como los insectos que aparecen en el retrato. De tal manera, que sus especies son perfectamente reconocibles, tanto es as\u00ed que dej\u00f3 las primeras mariposas identificables de la historia del arte:<\/strong> Vanessa atalanta, Colias croceus y un Papilio machaon.<\/em><\/p>\n

Un dato curioso que permite poner en valor la adelantada afici\u00f3n por la observaci\u00f3n realista y por la pintura al natural<\/strong> de Pisanello. Aspectos que ser\u00edan de gran inter\u00e9s para los artistas de generaciones posteriores. Como es sabido, en el siglo XVIII por lo cient\u00edfico- documental y avanzado el XIX, por la pintura del natural.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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