{"id":4014,"date":"2016-05-30T10:57:46","date_gmt":"2016-05-30T10:57:46","guid":{"rendered":"http:\/\/www.artelista.com\/blog\/?p=4014"},"modified":"2016-06-27T10:02:19","modified_gmt":"2016-06-27T10:02:19","slug":"breve-historia-del-coleccionismo-ii","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.artelista.com\/blog\/breve-historia-del-coleccionismo-ii\/","title":{"rendered":"Breve Historia del Coleccionismo II – Siglo XV en Italia"},"content":{"rendered":"

El fen\u00f3meno coleccionista en la Italia del siglo XV no puede entenderse sin el espacio que contiene esas colecciones: el studiolo<\/em><\/strong>. Esta tipolog\u00eda de espacio privado aparece junto con el nacimiento de la cultura humanista y consist\u00eda en una habitaci\u00f3n reservada para el se\u00f1or de la casa donde se retiraba a leer y meditar. Este recogimiento intelectual viene influenciado por la figura del pensador humanista, como la de Francesco Petrarca<\/span> (1304 – 1374), un hombre que se debe al ocio y que dedica su vida a reflexionar acerca del ideal de vida humanista. La siguiente obra ilustra\u00a0lo que se pod\u00eda entender por un studiolo<\/em>, destacando la actitud meditativa<\/strong> del representado.<\/p>\n

\"San<\/a>

San Jer\u00f3nimo en su studiolo<\/em> (1480), Domenico Ghirlandaio. Iglesia de Ognissanti, Florencia.<\/p><\/div>\n

El studiolo<\/em> era el espacio en el que el se\u00f1or de la casa pod\u00eda retirarse a meditar y guardaba sus documentos y t\u00edtulos,\u00a0as\u00ed como pinturas de peque\u00f1o formato, objetos de orfebrer\u00eda y, especialmente, libros. La gran mayor\u00eda de palacios de la \u00e9poca contaban con un espacio de estas caracter\u00edsticas, y qued\u00f3 constancia de que en el studiolo<\/em> de Lorenzo de M\u00e9dici<\/span>\u00a0(1449 – 1492) se encontraron m\u00e1s de 200 monedas, medallas, objetos de historia natural, un cuerno de unicornio y peque\u00f1as obras de arte antiguas. Tambi\u00e9n hubo muchos papas que decidieron construirse espacios con caracter\u00edsticas parecidas al studiolo<\/em> dentro del Vaticano, como Nicol\u00e1s V<\/span> (1397 – 1455) o Paulo II<\/span> (1417 – 1471).<\/p>\n

Durante el Renacimiento<\/strong> tuvo lugar un gran florecimiento de las artes gracias al mecenazgo de las grandes familias aristocr\u00e1ticas italianas, de entre las que destaca la familia M\u00e9dici de Florencia, quienes patrocinaron a grandes maestros como Miguel \u00c1ngel, Donatello o Fra Angelico, entre muchos otros. Pero no fueron los \u00fanicos, puesto que este patrocinio art\u00edstico se dio en todas las grandes ciudades italianas, pudiendo destacar las figuras de Federico de Montefeltro<\/span>, duque de Urbino (1422 – 1482) y Isabella d’Este<\/span>, duquesa de Mantua (1474 – 1539).<\/p>\n

\"Retrato<\/a>

Retrato de Federico de Montefeltro y su esposa Battista Sforza<\/em> (1472), Piero della Francesca.<\/p><\/div>\n

Federico de Montefeltro<\/strong> fue hijo ileg\u00edtimo del anterior conde de Urbino, pero le concedieron una formaci\u00f3n humanista en Venecia y Mantua. Cuando vuelve a Urbino, muere su padre y despu\u00e9s de una conjura para asesinar al hijo leg\u00edtimo y heredero, acaban nombr\u00e1ndole\u00a0conde de Urbino. Federico consigui\u00f3 que la peque\u00f1a Urbino se convirtiera en una potencia militar al servicio del mejor postor, destacando su colaboraci\u00f3n con el Papado, que le concedi\u00f3 el t\u00edtulo de duque de Urbino. Recientemente se ha tenido constancia de que tambi\u00e9n fue parte instigadora en la Conjura de los Pazzi (1478) que pretendi\u00f3\u00a0acabar con el gobierno M\u00e9dici en la ciudad de Florencia.<\/p>\n

El duque de Urbino no se limit\u00f3 exclusivamente a la vida militar, sino que consigui\u00f3 juntar una colecci\u00f3n considerable de libros y se esforz\u00f3 en mantener una imagen de intelectual humanista. Para ello, se hac\u00eda representar por grandes artistas, como Pedro Berruguete<\/span>,\u00a0leyendo y meditando\u00a0en\u00a0su studiolo<\/em>. Esta habitaci\u00f3n no era de gran tama\u00f1o, pero estaba completamente decorada con motivos art\u00edsticos y cient\u00edficos, destacando\u00a0los 28 retratos de hombres ilustres de la antig\u00fcedad y del momento que colgaban de la parte superior de las paredes.<\/p>\n

\"Studiolo<\/a>

Studiolo<\/em> de Federico de Montefeltro en el Palazzo Ducale d’Urbino.<\/p><\/div>\n

En este\u00a0enlace<\/a> se puede ver una\u00a0interesante\u00a0reconstrucci\u00f3n de como era\u00a0este espacio.<\/p>\n

Otra de las cortes humanistas de este per\u00edodo fue la de Mantua<\/strong>, gobernada por la familia Gonzaga. Isabella d’Este,\u00a0hija de los duques de Ferrara fue casada de muy joven con el marqu\u00e9s de Mantua, Francesco II Gonzaga<\/span>, qui\u00e9n morir\u00eda cuando ella a\u00fan era joven. Esta situaci\u00f3n de viudez la mantuvo alejada de la vida pol\u00edtica, por lo que pudo dedicarse enteramente a las artes, su verdadera pasi\u00f3n.<\/p>\n

\"Isabella<\/a>

Isabella d’Este<\/em> (1535), Tiziano.<\/p><\/div>\n

Isabella d’Este<\/strong>\u00a0fue una de las arist\u00f3cratas m\u00e1s cultas del Renacimiento y organiz\u00f3 a lo largo de su vida dos studiolos<\/em>, puesto que tuvo que desplazar el original hasta la residencia a la que se retir\u00f3 una vez fallecido su esposo. Este segundo espacio estaba decorado con una serie de pinturas que hoy en d\u00eda se encuentran en el Louvre y que fueron encargadas expresamente para esa habitaci\u00f3n. De entre estas obras se puede destacar El Parnaso<\/em>\u00a0(1496) de Andrea Mantegna<\/span>, entre otras del mismo autor, de Correggio<\/span> o de Perugino<\/span>. Fue retratada por muchos artistas como Tiziano<\/span>, Leonardo da Vinci<\/span> y Gian Cristoforo Romano<\/span>. A parte de todas estas pinturas, coleccion\u00f3 otros tipos de piezas como peque\u00f1os bronces renacentistas, medallas y camafeos, as\u00ed como esculturas romanas de peque\u00f1o formato. A su muerte se\u00a0realiz\u00f3 un inventario de su colecci\u00f3n particular y se listaron hasta 1.600 piezas<\/strong>.<\/p>\n

\"El<\/a>

El Parnaso<\/em>\u00a0(1497), Andrea Mantegna.<\/p><\/div>\n

Despu\u00e9s de conocer el espacio coleccionista del studiolo<\/em> y ver como eran las colecciones de Federico da Montefeltro y de Isabella d’Este, nos dirigimos hasta bien entrado el s. XVI para conocer dos espacios coleccionistas propios de la Italia de la \u00e9poca: el Cortile arqueol\u00f3gico<\/strong><\/span> y la Galer\u00eda<\/strong><\/span>.<\/p>\n

Otros posts de la serie.<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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