{"id":4368,"date":"2016-07-05T13:04:19","date_gmt":"2016-07-05T13:04:19","guid":{"rendered":"http:\/\/www.artelista.com\/blog\/?p=4368"},"modified":"2016-07-07T08:37:51","modified_gmt":"2016-07-07T08:37:51","slug":"la-critica-elena-marquez-bonny","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.artelista.com\/blog\/la-critica-elena-marquez-bonny\/","title":{"rendered":"La Cr\u00edtica: Elena M\u00e1rquez Bonny"},"content":{"rendered":"

\u00abSi se permite que la fotograf\u00eda supla al arte en algunas de sus funciones, pronto lo habr\u00e1 suplantado o corrompido por completo gracias a la alianza natural que encontrar\u00e1 en la estupidez de la multitud\u00bb. Charles Baudelaire fue un insigne moderno, un hipster del siglo XIX, siempre un paso por delante de la \u2018est\u00fapida multitud\u2019. Pero cuando te pasas la vida abriendo camino, tienes m\u00e1s posibilidades de tropezar.<\/span><\/p>\n

Baudelaire escribi\u00f3 amargos textos en los que denunciaba a la fotograf\u00eda como un demonio del progreso que hab\u00eda llegado al mundo para acabar con la poes\u00eda y la pintura, con la belleza del arte. Se peg\u00f3 un buen tortazo. La irrupci\u00f3n de la fotograf\u00eda despert\u00f3 a la pintura, la liber\u00f3 del tedio de representar la realidad y le abri\u00f3 nuevos caminos. Sin fotograf\u00eda, no hubi\u00e9semos tenido vanguardias. Los pintores m\u00e1s l\u00facidos abrazaron el daguerrotipo como herramienta e influencia: \u00abla fotograf\u00eda representa, la pintura pinta; dejemos a la fotograf\u00eda hacer el trabajo sucio, volvamos al arte\u00bb.<\/span><\/p>\n

\"Bosque,<\/a>

Bosque<\/em>, Elena M\u00e1rquez Bonny<\/p><\/div>\n

El color y la forma<\/b><\/p>\n

Elena M\u00e1rquez Bonny<\/a> (1974, Las Palmas de Gran Canaria) se r\u00ede de los Baudelaire de este mundo a trav\u00e9s de una obra en la que se establecen claros nexos entre la fotograf\u00eda y la pintura, una tendencia cada vez m\u00e1s popular en el arte del siglo XXI. <\/strong><\/span><\/p>\n

En<\/span> Bosque<\/a><\/i>, un chico camina decidido entre los \u00e1rboles, se dirige hacia la luz. Detectamos con facilidad el enfoque fotogr\u00e1fico pero nos sentimos persuadidos por el color y la forma. Y es que la pintura no es ni m\u00e1s (ni menos) que eso, un juego entre la forma y el color. Como muchos de los grandes de la pintura contempor\u00e1nea, M\u00e1rquez Bonny ha entendido que esos dos elementos son el fundamento de la pintura<\/strong>, el camino m\u00e1s corto y certero para transmitir emociones e ideas al espectador.<\/span><\/p>\n

\"Canoas,<\/a>

Canoas<\/em>, Elena M\u00e1rquez Bonny<\/p><\/div>\n

Las texturas, la rugosidad de la materia pict\u00f3rica, el juego de transparencias y el simbolismo del color son los protagonistas del grueso de la obra de la artista canaria<\/strong>. Si en <\/span>Bosque<\/span><\/i> el espectador sigue al caminante atra\u00eddo por los tonos amarillos y verdes que despiertan nuestro deseo, en <\/span>Canoas<\/a> <\/i>o <\/span>Amanece<\/a><\/i> los tonos fr\u00edos nos obligan a recogernos y mirar con distancia la escena. <\/span><\/p>\n

Una foto, un cuadro, una historia<\/b><\/p>\n

Otro aspecto que la obra de M\u00e1rquez Bonny comparte con la fotograf\u00eda es su capacidad para contar historias<\/strong>, para presentar una escena y narrar un pasado y un porvenir. Lo vemos tambi\u00e9n en <\/span>Amanece<\/a><\/i>. Tenemos dos personas y un perro. La mujer, en primer plano, observa encogida al chico con el perro, al fondo. Si en <\/span>Bosque<\/span><\/i> se crea una ilusi\u00f3n de movimiento en <\/span>Amanece<\/span><\/i>, tanto los colores como la posici\u00f3n y actitud de las figuras nos transmiten una g\u00e9lida quietud: \u00ab \u00bfqui\u00e9nes son?, \u00bfqu\u00e9 relaci\u00f3n tienen?, \u00bfqu\u00e9 pasar\u00e1 despu\u00e9s?\u00bb.<\/span><\/p>\n

\"Amanece,<\/a>

Amanece<\/em>, Elena M\u00e1rquez Bonny<\/p><\/div>\n

Fij\u00e9monos ahora en <\/span>Sombras<\/a><\/i><\/strong>, otro cuadro de gran formato, el preferido de la artista para permitir al espectador una sumersi\u00f3n m\u00e1s efectiva<\/strong>. De nuevo de espaldas, otro personaje que camina entre sombras. Pero M\u00e1rquez Bonny cambia los colores y la actitud de caminante. Aqu\u00ed no hay prisa, la figura pasea \u00a0y los tonos rosados el\u00e9ctricos irradian una sensaci\u00f3n crepuscular.<\/span><\/p>\n

\"Sombras,<\/a>

Sombras<\/em>, Elena M\u00e1rquez Bonny<\/p><\/div>\n

El tr\u00e1nsito entre la fotograf\u00eda y la pintura<\/b><\/p>\n

Licenciada en Bellas Artes por la Universidad de Barcelona en el a\u00f1o 2000, Elena M\u00e1rquez Bonny dej\u00f3 aparcado su arte para dar clases en diversos institutos de secundaria en su ciudad natal. Pero a partir de 2015, retoma con entusiasmo su actividad art\u00edstica y en marzo de este mismo a\u00f1o realiza su primera exposici\u00f3n individual en El Club La Provincia bajo el t\u00edtulo \u2018Tr\u00e1nsito\u2019. <\/span><\/p>\n

Tr\u00e1nsito como recorrido o comunicaci\u00f3n, en este caso, porque algunas de sus figuras caminan, pero tambi\u00e9n por el trasvase creativo que realiza entre sus fotograf\u00edas y sus lienzos. M\u00e1rquez Bonny confiesa su m\u00e9todo: parte de instant\u00e1neas propias que retoca digitalmente. La base est\u00e1 ah\u00ed, pero la clave de su obra est\u00e1 en la libre interpretaci\u00f3n del color, alejado de la representaci\u00f3n fiel. El color como transmisor de emociones altera la interpretaci\u00f3n de sus obras.<\/strong> De hecho, la pintora canaria se\u00f1ala tambi\u00e9n que en algunos casos parte de fotograf\u00edas en blanco y negro para que el color real no mediatice su paso al lienzo.<\/span><\/p>\n

\"Pareja,<\/a>

Pareja<\/em>, Elena M\u00e1rquez Bonny<\/p><\/div>\n

Todo ello lo apreciamos en obras como <\/span>Pareja<\/a><\/i>, en el que los tonos amarillos y anaranjados irradian un calor casi cegador. En <\/span>Alrededor del \u00e1rbol<\/a><\/i>, de nuevo se nos sugiere una historia, una amistad, un juego. Y en <\/span>Ni\u00f1a<\/a><\/i>, M\u00e1rquez Bonny opta por una soluci\u00f3n m\u00e1s ortodoxa, con el peso significativo de la obra en el rostro reconcentrado de la figura de la ni\u00f1a.<\/span><\/p>\n

La fotograf\u00eda no suplant\u00f3 al arte, como temi\u00f3 el hipster del Spleen. Al contrario, lo salv\u00f3. La obra de M\u00e1rquez Bonny es un nuevo cap\u00edtulo de esta fruct\u00edfera uni\u00f3n entre dos formas de repensar la realidad. \u00a0<\/strong><\/p>\n

\"Ni\u00f1a,<\/a>

Ni\u00f1a<\/em>, Elena M\u00e1rquez Bonny<\/p><\/div>\n

\n

Visita la galer\u00eda de\u00a0Elena M\u00e1rquez Bonny\u00a0aqu\u00ed<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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