{"id":4471,"date":"2016-09-15T11:28:43","date_gmt":"2016-09-15T11:28:43","guid":{"rendered":"http:\/\/www.artelista.com\/blog\/?p=4471"},"modified":"2016-09-15T11:28:46","modified_gmt":"2016-09-15T11:28:46","slug":"la-corriente-color-field-la-expresion-de-un-arte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.artelista.com\/blog\/la-corriente-color-field-la-expresion-de-un-arte\/","title":{"rendered":"La corriente Color Field: la expresi\u00f3n de un arte"},"content":{"rendered":"

\u00bfC\u00f3mo definir lo indefinible? Esta es la pregunta que formular\u00eda Mark Rothko<\/strong> ahora mismo si continuara dando clases de esta subcorriente de la que fue creador hace m\u00e1s de cinco d\u00e9cadas. Esta amalgama de colores an\u00e1rquicos, de expresionismo abstracto radical, conforman lo que se ha terminado por definir como Color Field<\/strong>. Este es, posiblemente, el resultado de otros movimientos vanguardistas tan intensos como el dada\u00edsmo o tan figurativos como el surrealismo. En el Color Field el uso del color es el protagonista absoluto y a \u00e9l consagr\u00f3 Rothko toda su carrera art\u00edstica.<\/strong> Junto a este, el denominado c\u00edrculo de Rothko<\/strong> estableci\u00f3 los paradigmas en torno a la pintura que a\u00fan contin\u00faan vigentes en las creaciones pict\u00f3ricas del siglo XXI. \u00a1Bienvenidos a la expresi\u00f3n del arte en Color Field!<\/p>\n

\"Harran<\/a>

Harran II<\/em> (1967), Frank Stella.<\/p><\/div>\n

Antecedentes de la corriente Color Field en el siglo XX<\/h2>\n

Aunque no nos vamos a detener demasiado en este apartado que, de seguro, podr\u00eda llevar p\u00e1ginas y p\u00e1ginas, si que tenemos que mencionar a dos figuras que propiciar\u00edan la aparici\u00f3n del Color Field como corriente art\u00edstica. Se trata de los artistas Max Weber, Georges Rouault y Paul Klee.<\/strong><\/p>\n

\n

Un cuadro vive por compa\u00f1erismo y se expande y aviva a los ojos del observador sensible (M.Rothko)<\/p>\n<\/blockquote>\n

La influencia que ejercieron estos tres artistas fue completamente diferente en cada caso. Mientras que Rouault le ofreci\u00f3 a Rothko un marco pict\u00f3rico \u00abdiferente\u00bb, Max Weber o Paul Klee fueron quienes propiciaron el despertar de la b\u00fasqueda, base de la vanguardia del siglo XX.<\/strong><\/p>\n

\"1957-D<\/a>

1957-D No. 1<\/em> (1957), Clyfford Still.<\/p><\/div>\n

Paralelamente a su despertar art\u00edstico, el expresionismo abstracto estaba en plena ebullici\u00f3n y algunos apellidos como Pollock se manten\u00edan incluidos en las principales salas de exposiciones pict\u00f3ricas de todo el mundo.<\/strong><\/p>\n

El c\u00edrculo de Rothko o la creaci\u00f3n de la corriente Color Field<\/h3>\n

Hay innumerables referencias a Mark Rothko como artista y como personaje hist\u00f3rico. De \u00e9l nos quedan algunas de las obras m\u00e1s controvertidas de expresionismo abstracto y las reflexiones m\u00e1s acertadas y arriesgadas acerca de lo que es el arte; \u00abel arte es una aventura que nos lleva a un mundo desconocido. Nuestra tarea como artista es hacer que la gente vea el mundo tal como lo vemos nosotros\u00bb<\/strong>.<\/p>\n

El uso del color por completo o Color Field fue la base para obtener algunas obras imborrables en la mente del espectador \u00e1vido de nuevas experiencias sensoriales. Es el caso del m\u00edtico \u00abBlack\u00bb<\/strong> o el \u00abGreen and orange\u00bb<\/strong>. Un grave inconveniente con el que se encontr\u00f3\u00a0el p\u00fablico mayoritario cuando contempl\u00f3 las obras de Rothko d\u00e9cadas atr\u00e1s fue el desconocimiento de su autor y de lo que quer\u00eda expresar. De hecho, a d\u00eda de hoy, el observador que desconozca el significado de la obra de Rothko \u00aba priori\u00bb puede que no entienda cu\u00e1l fue su aportaci\u00f3n a la pintura.<\/p>\n

Si supieran m\u00e1s acerca de Rothko, sabr\u00edan de \u00e9l que aseguraba que \u00abno hay nada como una buena pintura acerca de nada\u00bb<\/strong>. Entendi\u00e9ndolo a \u00e9l se comprende su obra de una manera instintiva y vivida. Mark Rothko quer\u00eda que los espectadores vieran el mundo tal y como \u00e9l lo ve\u00eda; luminoso y turbio; claro y t\u00e9trico.<\/strong> No es de extra\u00f1ar que su triste destino fuera el suicidio.<\/p>\n

\"No<\/a>

No 61<\/em> (1953), Mark Rothko.<\/p><\/div>\n

A\u00fan a d\u00eda de hoy hay qui\u00e9n sigue creyendo que la muerte autoinflingida de Rothko no fue m\u00e1s que el broche final a su obra, un po\u00e9tico final para una obra que no se pod\u00eda desvincular de su creador<\/strong>, as\u00ed como en la filosof\u00eda zen no se puede separar el sujeto del objeto.<\/p>\n

Mujeres artistas & Color Field<\/h2>\n

Como siempre, es m\u00e1s sencillo encontrar artistas masculinos de principios del siglo XX catapultados a la gloria que mujeres. Es por ello que en este apartado trataremos acerca de tres de las artistas m\u00e1s relevantes dentro de la corriente Color Field<\/strong>.<\/p>\n

1#Helen Frankenthaler<\/h3>\n

Fuertemente influida por la obra de Pollock y de Greenberg, fue reconocida a partir de 1952 cuando lanz\u00f3 su laureada obra \u00abMonta\u00f1as y mar\u00bb<\/a>.<\/strong> Fue precursora de un estilo curioso que consist\u00eda en diluir el \u00f3leo con trementina as\u00ed como con queroseno. Esto hac\u00eda que el color de sus lienzos fuera m\u00e1s intenso.<\/p>\n

\"Mountains<\/a>

Mountains and Sea<\/em> (1952), Helen Frankenthaler.<\/p><\/div>\n

2#Anne Truit<\/h3>\n

Menos conocida que la anterior pero con algunas obras a destacar como sucede en el caso de \u00abA wall for Apricots\u00bb(1968)<\/strong><\/a> nos encontramos con esta artista que profundiz\u00f3 en el uso del color y la profundidad de campo.<\/p>\n

3#Mary Pinchot Meyer Eno<\/h3>\n

Su obra fue tan enigm\u00e1tica como su personalidad. De ella nos quedan numerosas obras que muchos podr\u00edan encuadrar en el Color Field m\u00e1s desgarrado. Su gusto por las formas geom\u00e9tricas es incuestionable as\u00ed como los trazos firmes en cada uno de sus cuadros.<\/p>\n

El s\u00e9quito del feroz creador del Color Field<\/h4>\n

No es muy apropiado denominar s\u00e9quito a la procesi\u00f3n de grandes artistas que hicieron que el Color Field tomara forma. Entre estas figuras destacan el grand\u00edsimo Barnett Newman qui\u00e9n a\u00f1adir\u00eda a la historia una de las citas m\u00e1s c\u00e9lebres acerca de este estilo art\u00edstico: \u00abprefiero dejar que los cuadros hablen por s\u00ed mismos\u00bb.<\/strong> Su obra \u00abOnement\u00bb marc\u00f3 un paradigma en el uso total del color y en su preponderancia est\u00e9tica.<\/p>\n

\"Onement<\/a>

Onement I<\/em> (1948), Barnett Newman.<\/p><\/div>\n

A \u00e9l se suman otros grandes artistas como Adolph Gottlieb<\/strong> qui\u00e9n fue, adem\u00e1s, uno de los m\u00e1s carism\u00e1ticos artistas del gremio. Es \u00e9l qui\u00e9n marca la barrera entre expresionismo abstracto y Color Field y, parad\u00f3jicamente, qui\u00e9n entrelaza los caminos de la tendencia art\u00edstica (expresionismo) y de la subdivisi\u00f3n pict\u00f3rica (Color Field).<\/p>\n

Milton Avary<\/strong> fue otro de los muchos creadores de la \u00e9poca al que han comparado, en numerosas ocasiones, con el artista impresionista Matisse. Su obra es un claro ejemplo de la evoluci\u00f3n pict\u00f3rica desde el impresionismo hasta el expresionismo abstracto y el Color Field.<\/p>\n

En cierto modo, el Color Field tiene mucho qu\u00e9 ver con el impresionismo debido a la preponderancia que ambos le dan al color y a la luz<\/strong>. De hecho, ambas tendencias pueden denominarse sucesoras, siempre teniendo en cuenta que el Color Field est\u00e1 incluido dentro de la corriente expresionista abstracta.<\/p>\n

Os invitamos a visitar esta colecci\u00f3n de las obras Color Field<\/a> m\u00e1s interesantes de Artelista.<\/p>\n

\"S\/T,<\/a>

S\/T<\/em>, Luisjo Hern\u00e1ndez.<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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