{"id":4852,"date":"2016-12-22T13:19:01","date_gmt":"2016-12-22T13:19:01","guid":{"rendered":"http:\/\/www.artelista.com\/blog\/?p=4852"},"modified":"2017-01-09T09:53:27","modified_gmt":"2017-01-09T09:53:27","slug":"la-critica-victor-manuel-delgado","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.artelista.com\/blog\/la-critica-victor-manuel-delgado\/","title":{"rendered":"La Cr\u00edtica: V\u00edctor Manuel Delgado"},"content":{"rendered":"

Una pieza de m\u00e1s de 1 metro y medio de altura, ligeramente combada y rugosa, con c\u00edrculos girando alrededor de toda ella. Parece un tronco, sin copa ni hojas, que surge de un pedestal de piedra pulida y cortada a la perfecci\u00f3n. Es Reforma de ley<\/em><\/a>, obra del escultor V\u00edctor Manuel Delgado<\/a> (Burgos, 1970), y que podemos colocar en el umbral virtual de la puerta a trav\u00e9s de la cual damos paso a su rica producci\u00f3n escult\u00f3rica.<\/p>\n

Exterior<\/strong><\/p>\n

La escultura siempre ha tratado de desprenderse de su etiqueta de hermana acomplejada de la pintura. Generalmente, el proceso creativo en escultura es m\u00e1s costoso, m\u00e1s largo<\/strong> y no siempre m\u00e1s satisfactorio. Un error se paga mucho m\u00e1s caro que un lienzo.<\/p>\n

\"BROTE<\/a>

BROTE DE ALMENDRO<\/p><\/div>\n

Durante la mayor parte de la historia del arte, el espectador solo tuvo ojos para la pintura hasta el punto de que la escultura siempre parec\u00eda fijarse en ella para lograr la aquiescencia del gran p\u00fablico. A la escultura le cost\u00f3 dejar atr\u00e1s su condici\u00f3n manual y hacerse respetar como actividad intelectual, los pintores alcanzaron el estatus de fil\u00f3sofos mientras los escultores segu\u00edan siendo considerados artesanos (con algunas excepciones, claro).<\/p>\n

El siglo XX, por suerte, despedaz\u00f3 el clasicismo y sus convencionalismos y oblig\u00f3 al espectador a mirar la escultura con otros ojos. El culto al material escult\u00f3rico, las relaciones entre espacio y tiempo, entre vac\u00edo y masa, la integraci\u00f3n con el paisaje y la naturaleza y el desarrollo de la abstracci\u00f3n fueron los puntos clave de la revoluci\u00f3n escult\u00f3rica del pasado siglo cuyos efectos todav\u00eda se perciben en la actualidad<\/strong>. En esta revoluci\u00f3n escult\u00f3rica se funda el trabajo de V\u00edctor Manuel Delgado<\/a>.<\/p>\n

\"RAICES\"<\/a>

RAICES<\/p><\/div>\n

Observando algunas de sus obras para exterior, como Brote de Almendro<\/em><\/a>, no creemos ya que ning\u00fan espectador ponga el grito en el cielo. La abstracci\u00f3n est\u00e1 plenamente aceptada. La referencia a lo figurativo en esta obra es evidente pero el valor de la misma no est\u00e1, por supuesto, en la mimesis, sino en las calidades t\u00e1ctiles y en las sensaciones que despierta la combinaci\u00f3n de materiales, el acero corten, el acero inoxidable y la piedra natural<\/strong>.<\/p>\n

En otros casos, Delgado usa exclusivamente el acero corten como en Ra\u00edces<\/em><\/a>, donde apreciamos la influencia de Chillida, referencia fundamental en la obra del escultor burgal\u00e9s. Efectivamente, Delgado enfoca muchas de sus obras, sobre todo las de exterior, con ese car\u00e1cter tot\u00e9mico del artista vasco.<\/strong><\/p>\n

\"SINTESIS<\/a>

SINTESIS DEL ESPACIO<\/p><\/div>\n

Mientras en Trazo<\/em><\/a>, Delgado apuesta por el minimalismo, por el equ\u00edvoco entre la gravedad del material elegido y su forma esbelta, casi titilante, en La Unidad<\/em><\/a> aporta una mayor dosis de originalidad<\/strong> con un interesante sentido simb\u00f3lico, pieza, por cierto, ejecutada junto a Marta Vallejo.<\/p>\n

Interior<\/strong><\/p>\n

En las piezas de formato m\u00e1s peque\u00f1o, el artista burgal\u00e9s mantiene en algunos casos la l\u00ednea de sus obras m\u00e1s grandes, como puede ser Trigo<\/em><\/a> (bastante cercana a la mencionada Trazo) o Rebrote<\/em><\/a> que se relaciona con su serie Almendros.<\/p>\n

Pero Delgado tambi\u00e9n experimenta con la relaci\u00f3n entre masa y espacio<\/strong>. Recoge el guante lanzado por Oteiza, entre otros, para generar esculturas de gran fluidez como S\u00edntesis del espacio<\/em><\/a> u Origen<\/em><\/a>.<\/p>\n

\"LATIDO\"<\/a>

LATIDO<\/p><\/div>\n

La abstracci\u00f3n permiti\u00f3 al arte independizarse de la m\u00edmesis, pero nunca se ha olvidado del ser humano. Menos piel pulida, menos tirabuzones en el pelo y m\u00e1s alma, eso es lo que trabaj\u00f3 buena parte de la escultura de vanguardia y que Delgado tambi\u00e9n desarrolla. Latido<\/em><\/a> es un buen ejemplo de esta tendencia, obra que adem\u00e1s aporta un innegable valor est\u00e9tico<\/strong>.<\/p>\n

Y abundando en esta tendencia m\u00e1s est\u00e9tica, V\u00edctor Manuel Delgado<\/a> introduce diferentes materiales para generar esculturas muy potentes a pesar de su peque\u00f1o formato como La Reneg\u00e1<\/em><\/a> o \u00c9rase una vez<\/em><\/a>.<\/p>\n

\"LA<\/a>

LA RENEG\u00c1<\/p><\/div>\n

Murales<\/strong><\/p>\n

Finalmente tambi\u00e9n queremos detenernos en sus piezas murales, ricas en texturas y sabores. De nuevo, Delgado enfoca sus esfuerzos a la mixtura material para producir impactos est\u00e9ticos en el espectador, siempre partiendo de la sobriedad y la econom\u00eda de medios. Nacimiento de vida<\/em><\/a>, Sus botones<\/em><\/a> o Mi segunda patria<\/em><\/a> tienen ese aire ancestral que conecta nuestra sensibilidad con un tiempo remoto<\/strong>.<\/p>\n

Cercanos ya a la pintura, estos murales de Delgado se nutren, no obstante, de \u00abla cultura de los materiales\u00bb como dir\u00eda el constructivista Tatlin, de una experiencia del objeto f\u00edsico que traza un nexo con nuestro inconsciente est\u00e9tico. O dicho de otra forma: mirar, tocar y sentir.<\/p>\n

\"ERASE<\/a>

ERASE UNA VEZ<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Una pieza de m\u00e1s de 1 metro y medio de altura, ligeramente combada y rugosa, con c\u00edrculos girando alrededor de toda ella. Parece un tronco, sin copa ni hojas, que surge de un pedestal de piedra pulida y cortada a la perfecci\u00f3n. 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