{"id":5145,"date":"2017-03-27T10:40:17","date_gmt":"2017-03-27T09:40:17","guid":{"rendered":"http:\/\/www.artelista.com\/blog\/?p=5145"},"modified":"2017-03-27T10:50:51","modified_gmt":"2017-03-27T09:50:51","slug":"la-critica-juan-gallardo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.artelista.com\/blog\/la-critica-juan-gallardo\/","title":{"rendered":"La Cr\u00edtica: Juan Gallardo"},"content":{"rendered":"

Fue el primer cuadro que busqu\u00e9 cuando entr\u00e9 en el museo. Desde mis a\u00f1os de estudiante fantaseaba con la posibilidad de admirar aquel \u00f3leo con el que el joven Picasso hab\u00eda cambiado la historia del arte. Y cuando por fin lo tuve frente a m\u00ed, qued\u00e9 absorto durante unos segundos. Luego, la foto de rigor y a seguir disfrutando del museo\u2026<\/p>\n

Las se\u00f1oritas de Avignon<\/em> es algo m\u00e1s que \u00abotro\u00bb cuadro de Picasso. Es \u00abel\u00bb cuadro. No s\u00e9 si Juan Gallardo opinar\u00e1 lo mismo, pero el artista andaluz cuenta con una controvertida versi\u00f3n del cl\u00e1sico de Picasso. Porque lo de Picasso es ya un cl\u00e1sico y, de vez en cuando, hay que revisitar los cl\u00e1sicos.<\/p>\n

\"Avignon<\/a>

Avignon sin se\u00f1oritas<\/em>, Juan Gallardo.<\/p><\/div>\n

Los se\u00f1oritos de Avignon y otras versiones<\/strong><\/p>\n

Picasso sab\u00eda que estaba ante algo grande en su trayectoria y por eso eligi\u00f3 un formato tan amplio. Ingres, C\u00e9zanne y tantos otros estaban un su retina cuando afront\u00f3 la tem\u00e1tica: un grupo de mujeres que se muestran desnudas al espectador de forma m\u00e1s o menos imp\u00fadica. Pero lo que convirti\u00f3 al lienzo de Picasso en un cl\u00e1sico fue el estilo elegido, entre al africanismo y el primer cubismo: el mundo del arte hab\u00eda cambiado, llegaban las vanguardias.<\/p>\n

\"El<\/a>

El amante del caf\u00e9<\/em>, Juan Gallardo.<\/p><\/div>\n

Juan Gallardo no ataca el cuadro de Picasso a nivel formal, sino desde el\u00a0 punto de vista tem\u00e1tico. El arte cambia porque cambia la vida y Avignon sin se\u00f1oritas<\/em><\/a> le toma el pulso a una sociedad en la que el hombre desnudo tambi\u00e9n se muestra, tambi\u00e9n se vende. Con un punto de humor y otro de reivindicaci\u00f3n, Gallardo coloca a cinco hombres en actitudes abiertamente sensuales, incluso uno de ellos muestra su b\u00edceps. Los rostros no importan, tampoco en realidad los cuerpos, abocetados; lo que importa es la actitud y el efecto que esta crea en el espectador.<\/p>\n

Avignon sin se\u00f1oritas<\/em> es, tal vez, el cuadro m\u00e1s apetitoso<\/em> de Gallardo, pero no es la \u00fanica versi\u00f3n de los cl\u00e1sicos. Como Picasso (y otros miles de artistas a lo largo de los \u00faltimos siglos), el pintor cordob\u00e9s tambi\u00e9n siente admiraci\u00f3n por Vel\u00e1zquez y otros artistas del prestigioso Barroco espa\u00f1ol.<\/p>\n

\"Infanta<\/a>

Infanta Margarita<\/em>, Juan Gallardo.<\/p><\/div>\n

Gallardo acude a una de las figuras de las celeb\u00e9rrimas Meninas<\/em> (en este caso, la Infanta Margarita<\/em><\/a>) para mostrar sus inclinaciones formales: una reinterpretaci\u00f3n del cubismo cl\u00e1sico a trav\u00e9s de facetas que dan forma a las figuras y que en los fondos se acerca a la abstracci\u00f3n. Gallardo no est\u00e1 interesado en los detalles, sino en el efecto est\u00e9tico que crea la obra, para lo que tambi\u00e9n pone mucho inter\u00e9s en las armon\u00edas de colores.<\/p>\n

En este sentido, llaman la atenci\u00f3n dos cuadros de santos. Por un lado, San Francisco de As\u00eds<\/a><\/em>, reinterpretando las figuras de Zurbar\u00e1n y Pedro de Mena. Aqu\u00ed el color se apaga destacando solo la silueta del santo y el fondo a base de cuadrados. Y, por otro lado, San Antonio<\/em><\/a>, respetando su habitual iconograf\u00eda que nos los sit\u00faa como sost\u00e9n del Ni\u00f1o Jes\u00fas. La elecci\u00f3n de los colores del fondo le dan un cierto toque pop.<\/p>\n

\"La<\/a>

La pelona<\/em>, Juan Gallardo.<\/p><\/div>\n

La ventana y la calle<\/strong><\/p>\n

Pero m\u00e1s all\u00e1 de versiones de cl\u00e1sicos, entre la producci\u00f3n de Juan Gallardo encontramos obras en la que el artista sale del museo y mira a su alrededor. Y en ellas tambi\u00e9n aparece la influencia del enfoque fotogr\u00e1fico, como en Autorretrato<\/em><\/a>, en el que el artista es iluminado por la luz que entra desde un lateral por un amplio ventanal.<\/p>\n

El amante del caf\u00e9<\/em><\/a>, por su parte, parece un modelo salido de Avignon sin se\u00f1oritas<\/em> que ha decidido relajarse con una taza de caf\u00e9 despu\u00e9s de posar. Mientras que en Tres M\u00fasicos<\/em><\/a>, el artista baja a la calle para exponer su estilo a base de coloristas facetas geom\u00e9tricas, una especie de cubismo pop que es extensible a toda su obra.<\/p>\n

Te invitamos a visitar la galer\u00eda de Juan Gallardo<\/a> en Artelista.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Fue el primer cuadro que busqu\u00e9 cuando entr\u00e9 en el museo. Desde mis a\u00f1os de estudiante fantaseaba con la posibilidad de admirar aquel \u00f3leo con el que el joven Picasso hab\u00eda cambiado la historia del arte. Y cuando por fin lo tuve frente a m\u00ed, qued\u00e9 absorto durante unos segundos. 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