{"id":5339,"date":"2017-04-27T10:55:46","date_gmt":"2017-04-27T09:55:46","guid":{"rendered":"http:\/\/www.artelista.com\/blog\/?p=5339"},"modified":"2017-04-28T08:43:09","modified_gmt":"2017-04-28T07:43:09","slug":"desde-mi-taller-jose-maria-ordeig-corsini","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.artelista.com\/blog\/desde-mi-taller-jose-maria-ordeig-corsini\/","title":{"rendered":"Desde mi taller: Jos\u00e9 Mar\u00eda Ordeig Corsini"},"content":{"rendered":"

Nac\u00ed en Valencia hace sesenta y ocho a\u00f1os. Comenc\u00e9 a estudiar Bellas Artes y enseguida Arquitectura; pero las exigencias de la segunda y la necesidad de trabajar me hicieron abandonar la primera durante muchos a\u00f1os, aunque siempre he seguido pintando. Desde 1988 he sido profesor en la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Navarra. Desde hace unos cinco a\u00f1os me estoy dedicando otra vez con fuerza a la pintura.<\/p>\n

\"Desde<\/a>

Jos\u00e9 Mar\u00eda Ordeig Corsini.<\/p><\/div>\n

\u00bfCu\u00e1ndo y por qu\u00e9 empezaste a pintar?<\/strong><\/p>\n

Comenc\u00e9 desde muy peque\u00f1o, quiz\u00e1 a los 7 o 8 a\u00f1os. En mi descargo dir\u00e9 que no sab\u00eda lo que hac\u00eda, ni si estaba bien o mal, hasta que mis padres lo advirtieron y dentro de su asombro (y del m\u00edo mucho m\u00e1s), me animaron a dedicarme a esa profesi\u00f3n; pero tambi\u00e9n a hacer otra carrera. Despu\u00e9s, mientras terminaba el Bachiller y comenzaba Arquitectura hice el ingreso en Bellas Artes, as\u00ed como aquel antiguo Preparatorio, Primero y Segundo. Pero, como he dicho antes, no pude terminar.<\/p>\n

\"Castillo<\/a>

Castillo de Olite<\/em>, Jos\u00e9 Mar\u00eda Ordeig Corsini.<\/p><\/div>\n

\u00bfC\u00f3mo crees que deben ayudarse una galer\u00eda y sus artistas?<\/strong><\/p>\n

Yo creo que ya se ayudan desde el momento en que se ponen de acuerdo. Sin embargo, ya que ha salido esta pregunta, creo que debe haber sinceridad por ambas partes: honestidad, como le\u00ed el otro d\u00eda no me acuerdo d\u00f3nde, que conducir\u00eda, entre otras cosas, a valorar realmente lo que son los cuadros y no las firmas. Creo que habr\u00eda que hacer una campa\u00f1a rotunda \u2013y en esto las galer\u00edas son fundamentales- para que la gente compre cuadros sin estar obsesionados en su revalorizaci\u00f3n porque es de Fulano de Tal, sino porque el cuadro es bueno en s\u00ed. Qu\u00e9 cantidad de buen\u00edsimos cuadros he visto que valen muy poco en el mercado porque el artista es poco conocido y, en cambio, aut\u00e9nticas tonter\u00edas que se valoran por las nubes por ser de artistas muy conocidos. Todos, buenos y no tan buenos artistas hacemos cosas buenas y cosas que no valen nada. Valorar la persona y no la obra (en el sentido que estoy diciendo) es un peque\u00f1o desastre.<\/p>\n

\"Sobre<\/a>

Sobre monociclo<\/em>, Jos\u00e9 Mar\u00eda Ordeig Corsini.<\/p><\/div>\n

\u00bfQu\u00e9 consejo dar\u00edas a aquellos artistas que empiezan a mostrar su obra?<\/strong><\/p>\n

Pues lo que me dijeron a m\u00ed: no tener prisas y buscar la perfecci\u00f3n dentro de la l\u00ednea de trabajo de cada uno. Perfecci\u00f3n que, para m\u00ed, tiene mucho que ver con la seguridad en todo el proceso creativo: seguridad en la idea, en la composici\u00f3n, en la ejecuci\u00f3n y en el trazo. Pero seguridad compatible \u2013ojo- con los hallazgos que tiene todo acto creativo, pues la obra art\u00edstica \u2013como ya coment\u00f3 Pollock- tiene vida propia. Evidentemente esto no significa que no se pueda mostrar la obra antes de cumplir con esos requisitos al cien por cien, pues hasta el artista m\u00e1s consumado sigue con dudas y faltas de seguridad toda su vida, entre otras cosas porque siempre est\u00e1 experimentando nuevos caminos. Pero, para m\u00ed, la b\u00fasqueda de la perfecci\u00f3n es requisito indispensable. Sospecho de todo aqu\u00e9l que se dedica a todo tipo de t\u00e9cnicas o estilos sin intentar en cada uno de ellos algo m\u00e1s, algo m\u00e1s acabado.<\/p>\n

\"Sierra<\/a>

Sierra de Leyre<\/em>, Jos\u00e9 Mar\u00eda Ordeig Corsini.<\/p><\/div>\n

\u00bfC\u00f3mo vendiste tu primera obra? \u00bfHay alguna con la que sientas una mayor conexi\u00f3n?<\/strong><\/p>\n

Con mi pintura he hecho muchos regalos que no me acuerdo ya. Pero creo que la primera que vend\u00ed debi\u00f3 ser en los a\u00f1os ochenta: una acuarela de la que no tengo copia ni foto (no reparaba en esas cosas todav\u00eda) de una zona de Valencia. La acuarela se la llevaron a Filipinas nada menos. No s\u00e9 qu\u00e9 habr\u00e1 sido de ella. De todos modos, la primera que he vendido desde que he vuelto a la pintura con mayor dedicaci\u00f3n, fue en el verano de 2015, un acr\u00edlico de medio tama\u00f1o cuyo motivo era una poblaci\u00f3n del Alto Arag\u00f3n.<\/p>\n

\"Invierno,<\/a>

Invierno,<\/em> Jos\u00e9 Mar\u00eda Ordeig Corsini.<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

Respecto de lo que me preguntas de una obra con la que sienta una mayor conexi\u00f3n, la verdad es que eso lo siento con todas, hasta el punto de costarme mucho el hecho de venderlas. Me sucede sobre todo en las que juzgo que he dado un paso adelante en esa b\u00fasqueda de la perfecci\u00f3n y seguridad que comentaba antes. Por ejemplo, en la serie de las estaciones en los bosques (primavera, verano, oto\u00f1o, invierno) empec\u00e9 por el invierno (que me qued\u00f3 bien), hice luego el oto\u00f1o (que me qued\u00f3 bien, pero con menos seguridad), despu\u00e9s la primavera (la que mayor seguridad tuve desde el principio hasta el final y, por tanto, la que m\u00e1s me gusta) y, finalmente, el verano (que est\u00e1 bien, pero no signific\u00f3 un paso adelante en esa seguridad).<\/p>\n

\"Primavera,<\/a>

Primavera,<\/em> Jos\u00e9 Mar\u00eda Ordeig Corsini.<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 es el arte para ti? \u00bfQu\u00e9 papel juega en tu vida? \u00bfVives del arte?<\/strong><\/p>\n

No, no vivo del arte, pero me gustar\u00eda. En mi vida el arte ha jugado un papel creo que importante, quiz\u00e1 demasiado\u2026 Quiero decir (y me da cierta verg\u00fcenza decirlo) que muchas veces, en trabajos t\u00e9cnicos y en otras situaciones de la vida m\u00e1s personales, he puesto las categor\u00edas de la belleza por encima de otras consideraciones que quiz\u00e1 deber\u00edan haber sido m\u00e1s definitorias en esos trabajos.<\/p>\n

Y respecto de lo que es el arte me viene a la cabeza lo que dec\u00eda Gombrich en la primera edici\u00f3n de su conocido libro \u201cHistoria del arte\u201d: que no hay arte, en todo caso artistas. Se refer\u00eda, como es sabido, a que no hay normas definitivas, no hay limitaciones, pues el propio concepto de arte ha variado mucho a trav\u00e9s de la historia. Pero de todos modos creo que s\u00ed hay arte. Precisamente ese autor reconocer\u00eda a\u00f1os m\u00e1s tarde, en otra edici\u00f3n de ese mismo libro, que el arte era de alguna manera la b\u00fasqueda de la perfecci\u00f3n.<\/p>\n

\"Verano,<\/a>

Verano<\/em>, Jos\u00e9 Mar\u00eda Ordeig Corsini.<\/p><\/div>\n

\u00bfCu\u00e1les son tus fuentes de inspiraci\u00f3n? \u00bfTe identificas con alg\u00fan otro artista?<\/strong><\/p>\n

Para m\u00ed, casi cualquier cosa es fuente de inspiraci\u00f3n: desde una cara bonita hasta un barrio miserable, desde la apacible puesta de sol hasta ver el mar embravecido. Y tambi\u00e9n la potencia intelectual del hombre que ha desarrollado tantas cosas.<\/p>\n

En cuanto a la inspiraci\u00f3n de la t\u00e9cnica espec\u00edfica que intento conseguir, siempre me han atra\u00eddo los impresionistas y postimpresionistas, donde debo citar a mi paisano Sorolla y, evidentemente, a Cezanne. En los \u00faltimos a\u00f1os he redescubierto el poco conocido \u201csincromismo\u201d americano de los a\u00f1os 20 del siglo XX que se apartaba de la construcci\u00f3n geom\u00e9trica cubista para centrarse en el color. Y, por \u00faltimo, debo reconocer la influencia que est\u00e1 teniendo en m\u00ed un tipo de pintura que yo denomino de \u201cfusi\u00f3n\u201d: fusi\u00f3n entre lo figurativo y lo abstracto, pero que queda limpio, luminoso, pl\u00e1stico. Hay bastantes pintores que responden a esto, pero puedo poner de ejemplo a muchas de las obras de Josef Kote, Alex Kanevsky o Joshua Bronaugh.<\/p>\n

\"Oto\u00f1o,<\/a>

Oto\u00f1o<\/em>, Jos\u00e9 Mar\u00eda Ordeig Corsini.<\/p><\/div>\n

\u00bfQu\u00e9 tiene tu proceso creativo que lo haga especial?<\/strong><\/p>\n

No. No creo que tenga ninguna cosa especial. Comienzo abocetando el cuadro levemente y, despu\u00e9s, la mancha, que cambia mucho de m\u00e9todo dependiendo del tema: a veces hago primero el detalle de lo principal y el resto despu\u00e9s, completando la composici\u00f3n, y otras veces al rev\u00e9s. Eso s\u00ed, necesito tiempo por delante, aunque acabe el cuadro en una o dos horas; estar pendiente del reloj me desconcentra. Y siempre trabajo con m\u00fasica, cl\u00e1sica o moderna.<\/p>\n

\u00bfHas realizado alguna exposici\u00f3n \u00faltimamente, qu\u00e9 puedes contarnos? \u00bfTienes alg\u00fan proyecto en mente?<\/strong><\/p>\n

La \u00faltima exposici\u00f3n fue en noviembre pasado, en Valencia, con entrevista en la radio incluida y venta de unos cuantos cuadros. Tengo en marcha otras dos exposiciones. Una consiste en los retratos de los profesores del claustro de la Escuela de Arquitectura de donde soy profesor: retratos que pod\u00e9is ver alguno como muestra. Son, como suelo decir, lo contrario de unas caricaturas. La caricatura, normalmente, exagera facciones que no cambian (o cambian poco) con la expresi\u00f3n: forma de la nariz, orejas, ment\u00f3n, frente. Estos retratos no exageran nada y se basan en las facciones que cambian con la expresi\u00f3n: ojos y boca; de manera que lo dem\u00e1s en principio, sobra y no se pinta. Aun as\u00ed est\u00e1n \u201cclavados\u201d seg\u00fan los que los han visto.<\/p>\n

\"Retratos<\/a>

Retratos 2017, Jos\u00e9 Mar\u00eda Ordeig Corsini.<\/p><\/div>\n

La otra exposici\u00f3n ser\u00eda en Pamplona, en sitio reconocido. Pero a\u00fan es temprano para hablar de ella.<\/p>\n

Podr\u00edas recomendarnos:<\/strong><\/p>\n

Un artista<\/strong>: Stanton Macdonald-Wright (padre del sincromismo).<\/p>\n

Una obra: <\/strong>La Gare de Saint Lazare<\/em><\/a>; pero hay muchas m\u00e1s: Trigal con cuervos<\/em><\/a>, Y a\u00fan dicen que el pescado es caro<\/a><\/em>, etc<\/p>\n

Un libro<\/strong>: Memoria del mal, tentaci\u00f3n del bien<\/em> de Todorov.<\/p>\n

Una pel\u00edcula<\/strong>: El pianista<\/em>.<\/p>\n

Muchas gracias.<\/strong><\/p>\n

Te invitamos a visitar la galer\u00eda de Jos\u00e9 Mar\u00eda Ordeig Corsini<\/a> en Artelista y la Cr\u00edtica<\/a> que hicimos sobre su obra.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Nac\u00ed en Valencia hace sesenta y ocho a\u00f1os. Comenc\u00e9 a estudiar Bellas Artes y enseguida Arquitectura; pero las exigencias de la segunda y la necesidad de trabajar me hicieron abandonar la primera durante muchos a\u00f1os, aunque siempre he seguido pintando. Desde 1988 he sido profesor en la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Navarra. 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