{"id":6289,"date":"2019-11-18T14:00:07","date_gmt":"2019-11-18T13:00:07","guid":{"rendered":"https:\/\/www.artelista.com\/blog\/?p=6289"},"modified":"2019-11-14T07:34:04","modified_gmt":"2019-11-14T06:34:04","slug":"fussli-el-pintor-de-la-pesadilla","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.artelista.com\/blog\/fussli-el-pintor-de-la-pesadilla\/","title":{"rendered":"F\u00fcssli, el pintor de la pesadilla"},"content":{"rendered":"\n

El miedo. Esa emoci\u00f3n tan repudiada como seductora. El miedo enciende las alarmas en nuestro organismo, nos despereza, nos obliga a aguzar nuestros sentidos. El miedo amenaza y nos ponemos en guardia<\/strong>. Pero el miedo es tambi\u00e9n vida, nos activa y nos estimula. <\/p>\n\n\n\n

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Lady Macbeth<\/em> (1812)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Dicen por ah\u00ed que debemos aprender a superar nuestros miedos<\/em>. Como casi todo, es una verdad a medias. El que no conoce el miedo es, entre otras cosas, un inconsciente<\/strong>. De hecho, uno de los primeros signos de madurez en un ni\u00f1o peque\u00f1o es el miedo: tomar conciencia de las consecuencias de un acto inconsciente: si me tiro en plancha desde la cuna me har\u00e9 da\u00f1o, mejor llamo a alguien para que me ayude. Y cosas de ese tipo. <\/p>\n\n\n\n

No sabemos si Johann Heinrich F\u00fcssli (Z\u00farich, 1741 \u2013 Londres, 1825)<\/strong> se dio un buen golpe en la cabeza de peque\u00f1o, pero pronto encamin\u00f3 su arte hacia un campo apenas sin explorar: lo oscuro, lo desconocido, lo on\u00edrico, el lado oculto del alma humana: en definitiva, el mundo del sue\u00f1o que a menudo se convierte en pesadilla. <\/p>\n\n\n\n

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La pesadilla<\/em>, el cuadro m\u00e1s famoso de F\u00fcssli (1781)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Mientras la pintura europea segu\u00eda tomando referencias del clasicismo, otras artes, caso de la literatura, empezaba a experimentar con nuevas formas expresivas. El misticismo, el misterio, lo sublime, el romanticismo o la fantas\u00eda<\/strong> empezaban a conquistar las letras de la mano de autores como Goethe, Novalis, Hoffman o Horace Walpole. Este \u00faltimo es uno de los padres fundadores de la novela g\u00f3tica inglesa<\/strong> gracias a su obra El castillo de Otranto<\/em>, publicada en 1764, a\u00f1o del primer viaje de F\u00fcssli a Inglaterra\u2026 <\/p>\n\n\n\n

Por lo tanto, la veta fant\u00e1stica y on\u00edrica del pintor suizo no surge de la nada, pero s\u00ed que es uno de los primeros pintores que la lleva al lienzo. Tras abandonar su Suiza natal temporalmente, llega a Inglaterra donde toma contacto directo con su adorado Shakespeare<\/strong>, traduciendo Macbeth<\/em> al alem\u00e1n, una de sus obras preferidas y, sin duda, una de las m\u00e1s aterradoras del dramaturgo brit\u00e1nico. <\/p>\n\n\n\n

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Titania y Bottom<\/em> (1790) <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Tras pasar un tiempo en Roma estudiando a los cl\u00e1sicos \u2014Miguel \u00c1ngel<\/strong> ser\u00e1 una de sus primeras referencias est\u00e9ticas\u2014 vuelve a Inglaterra donde empieza a alejarse de los postulados neocl\u00e1sicos de pintores de referencia como David y comienza a experimentar con el desarrollo de otros temas menos heroicos, moralistas y pol\u00edticos. Pese a que formalmente a\u00fan no se aleja de la precisi\u00f3n pict\u00f3rica neocl\u00e1sica, obras como La Pesadilla<\/em> ofrecen un claro testimonio de que F\u00fcssli abre definitivamente la puerta al mundo de los sue\u00f1os<\/strong> llevando estas visiones directamente al lienzo. <\/p>\n\n\n\n

Comparado a menudo con Goya, el artista suizo no es tan revolucionario a nivel t\u00e9cnico pero s\u00ed marca la pauta del futuro romanticismo brit\u00e1nico teniendo tambi\u00e9n gran influencia en la configuraci\u00f3n de otras tendencias expresionistas<\/strong> que tendr\u00e1n gran repercusi\u00f3n en Alemania y en otros pa\u00edses del norte continental. <\/p>\n\n\n\n

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Silencio, <\/em>una de las obras m\u00e1s revolucionarias de F\u00fcssli (1800)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Si nos fijamos detenidamente en cuadros como Silencio<\/em> fechado en 1800 podemos sentir hasta un escalofr\u00edo subiendo por nuestra espalda. Es pr\u00e1cticamente un cuadro monocrom\u00e1tico, con una figura extra\u00f1amente luminosa rodeada de la m\u00e1s pura oscuridad, una figura envuelta en s\u00ed misma, abandonada<\/strong>. Se trata, no cabe duda, de uno de sus cuadros de mayor trascendencia, de esos lienzos que seguir\u00e1n inquietando al espectador aunque pasen otros dos siglos, al igual que ocurre con las pinturas negras de Goya<\/strong>. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

El miedo. Esa emoci\u00f3n tan repudiada como seductora. El miedo enciende las alarmas en nuestro organismo, nos despereza, nos obliga a aguzar nuestros sentidos. El miedo amenaza y nos ponemos en guardia. Pero el miedo es tambi\u00e9n vida, nos activa y nos estimula. Dicen por ah\u00ed que debemos aprender a superar nuestros miedos. 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