{"id":6299,"date":"2019-11-15T14:04:12","date_gmt":"2019-11-15T13:04:12","guid":{"rendered":"https:\/\/www.artelista.com\/blog\/?p=6299"},"modified":"2019-11-14T07:33:40","modified_gmt":"2019-11-14T06:33:40","slug":"sofonisba-anguissola-y-lavinia-fontana-en-el-museo-del-prado","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.artelista.com\/blog\/sofonisba-anguissola-y-lavinia-fontana-en-el-museo-del-prado\/","title":{"rendered":"Sofonisba Anguissola y Lavinia Fontana en el Museo del Prado"},"content":{"rendered":"\n

Hasta el 2 de febrero en el Museo del Prado se puede disfrutar de la historia de estas dos pintoras italianas que lograron triunfar como artistas en el Renacimiento y el primer Barroco hasta incluso convertirse en pintoras en la corte del Imperio Espa\u00f1ol, el m\u00e1s importante de la \u00e9poca. Fue Sofonisba Anguissola (Cremona, 1535 \u2013 Palermo, 1625)<\/strong> la que llev\u00f3 sus pinceles a la corte de Felipe II llegando a retratar al mism\u00edsimo emperador. Por su parte, Lavinia Fontana (Bolonia, 1552 \u2013 Roma 1614) <\/strong>tom\u00f3 como referencia a su colega para convertirse en una profesional de reconocido prestigio en Roma, la capital mundial del arte en los siglos XV y XVI. <\/p>\n\n\n\n

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Autorretrato<\/em> (1553) Sofonisba Anguissola<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Cuentan los bi\u00f3grafos de Anguissola que su padre, procedente de la peque\u00f1a nobleza de Cremona, tuvo gran importancia en la formaci\u00f3n art\u00edstica de sus hijas entre las que r\u00e1pidamente descoll\u00f3 Sofonisba. Gracias al empe\u00f1o de su padre, la artista se present\u00f3 en la corte de Felipe II donde entr\u00f3 en contacto con toda la familia real, especialmente con Isabel de Valois, tercera esposa del rey. Fue nombrada dama de la reina<\/strong> y ejerci\u00f3 como profesora de pintura y dibujo de Isabel. <\/p>\n\n\n\n

Y es que Anguissola no era reconocida, en realidad, como pintora de la corte, a pesar de ejercer como tal. Sus cuadros han llegado a nosotros sin firmar lo que, hasta ahora, ha dificultado la adjudicaci\u00f3n de muchos de ellos. En este sentido, destaca uno de los retratos de Felipe II, adjudicado hasta ahora a S\u00e1nchez Coello y que sin embargo pudo pintar Sofonisba. Adem\u00e1s, seg\u00fan sus bi\u00f3grafos, la artista italiana no cobraba por sus retratos<\/strong>, sino que recib\u00eda a cambio ropas o joyas. <\/p>\n\n\n\n

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Felipe II <\/em>atribuido a Sofonisba Anguissola<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Con todo, a la postre Sofonisba Anguissola se erigi\u00f3 en una figura art\u00edstica de primer orden en la corte espa\u00f1ola as\u00ed como en su vuelta a Italia siendo la referencia de otros j\u00f3venes artistas como Antonio van Dyck<\/strong> que la visit\u00f3 en Palermo en los \u00faltimos a\u00f1os de su vida o como el caso de Lavinia Fontana, la otra protagonista de la exposici\u00f3n del Prado. La influencia familiar en Lavinia tambi\u00e9n fue decisiva: el padre de Lavinia era pintor <\/strong>y no dud\u00f3 en ense\u00f1arle el oficio. <\/p>\n\n\n\n

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Judith con la cabeza de Holofernes<\/em> (1600) Lavinia Fontana<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Primero en Bolonia y despu\u00e9s en Roma<\/strong>, Lavinia Fontana fue creciendo como artista hasta convertirse en una profesional de prestigio. En este sentido, Lavinia, al contrario que Sofonisba en la corte espa\u00f1ola, s\u00ed fue reconocida directamente como pintora cobrando por su trabajo el cual fue m\u00e1s ingente que el de su colega. <\/p>\n\n\n\n

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Marte y Venus<\/em> (1600-1610) Lavinia Fontana<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Efectivamente, Lavinia Fontana no solo se vincul\u00f3 al retrato, sino que desarroll\u00f3 un buen n\u00famero de obras religiosas, tal y como exig\u00edan buena parte de sus clientes, as\u00ed como cuadros de tem\u00e1tica mitol\u00f3gica. Entre ellos, uno de los m\u00e1s destacado es Marte y Venu<\/strong><\/em>s, un lienzo de marcado acento simb\u00f3lico<\/strong> en el que el sutil erotismo es una nota predominante. Fechado a principios del siglo XVI, esta obra demuestra la libertad con la que Fontana ejecut\u00f3 algunas de sus obras que ofrecen tambi\u00e9n las claves de una nueva corriente art\u00edstica que ir\u00e1n consolid\u00e1ndose, poco a poco, en la Italia del XVI: el Barroco. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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