{"id":7372,"date":"2020-06-30T06:17:16","date_gmt":"2020-06-30T05:17:16","guid":{"rendered":"https:\/\/www.artelista.com\/blog\/?p=7372"},"modified":"2020-06-30T06:17:17","modified_gmt":"2020-06-30T05:17:17","slug":"christo-el-poeta-del-paisaje","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.artelista.com\/blog\/christo-el-poeta-del-paisaje\/","title":{"rendered":"Christo, el poeta del paisaje"},"content":{"rendered":"\n

\u201cNo hay que buscar ning\u00fan significado a estas obras, las artes visuales no son racionales, sino sensoriales, no hay ni un \u00e1pice de pol\u00edtica en ellas<\/strong> (\u2026) Aqu\u00ed hay un elemento importante que es el agua y nadie me pregunta por ella, todos buscan significado a los bidones, que no lo tienen\u201d. Como buen artista grande, Christo Vladimirov Javacheff \u2014m\u00e1s conocido como Christo, a secas\u2014 siempre jug\u00f3 al \u201cyo no quiero decir nada con mi arte\u201d<\/strong>, una estrategia muy eficaz porque evita muchos disgustos y debates: es una forma elegante y c\u00f3moda de quitarse de en medio: \u201cEh, yo soy el artista, yo hago arte, no discuto, debatid vosotros, mi p\u00fablico, mi cr\u00edtica\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Pero cuando Christo pon\u00eda el foco en el agua en su \u00faltima gran obra Barrels and the Mastaba<\/strong><\/em> \u2014una mastaba de 20 metros construida sobre m\u00e1s de 7.500 barriles planeada para un enclave de Emiratos \u00c1rabes Unidos pero finalmente ubicada en el Serpentine Lake del Hyde Park de Londres\u2014 no solo estaba jugando a ser muy artista, sino que estaba explicando el fundamento mismo de la poes\u00eda: mirar de otra manera<\/strong>. Porque la poes\u00eda supone reabrir los ojos a la belleza del mundo, la cual no requiere de explicaci\u00f3n ni tertulia. Est\u00e1 ah\u00ed. S\u00ed, antes de entender y\/o juzgar, hay que saber mirar.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Christo y su pareja, tanto creativa como sentimental, Jeanne-Claude<\/strong> pasaron su vida escribiendo poes\u00eda en el paisaje<\/strong>, ofreciendo nuevas perspectivas del mundo. Su land art consigui\u00f3 no solo despertar el inter\u00e9s de la cr\u00edtica especializada, sino que estimul\u00f3 la imaginaci\u00f3n del espectador menos preocupado por el arte contempor\u00e1neo<\/strong>. Y es que cubrir un parlamento o un puente de tela llama la atenci\u00f3n sin necesidad de recursos gruesos ni postureo provocador. Y eso es mucho.<\/p>\n\n\n\n

Nacido en Bulgaria en 1935 dej\u00f3 su pa\u00eds en los a\u00f1os 50 para irse a Par\u00eds. All\u00ed conoci\u00f3 a Jeanne-Claude con la que se casar\u00eda en 1962. Ya en su pa\u00eds de origen hab\u00eda mostrado inter\u00e9s por envolver objetos que luego sol\u00eda decorar. En 1961, esta curiosa t\u00e9cnica art\u00edstica a medio camino entre la escultura y el ready-made<\/strong> da un paso m\u00e1s all\u00e1, al ampliar la escala de sus proyectos: envuelve barriles del puerto fluvial de Colonia. Poco tiempo despu\u00e9s, ya junto a su pareja creativa, bloquearon con barriles de petr\u00f3leo la Rue Visconti en una intervenci\u00f3n simb\u00f3lica contra el Muro de Berl\u00edn \u2014que se comenz\u00f3 a construir en 1961\u2014 logrando cierta repercusi\u00f3n medi\u00e1tica.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

A finales de los 60 llega Documenta 4<\/strong>, el primero proyecto grande de la pareja en un clima art\u00edstico mucho m\u00e1s favorable para esta clase de intervenci\u00f3n del paisaje que, al otro lado del Atl\u00e1ntico y bajo el mecenazgo de Virginia Dwan, empieza a florecer: lo que comienza como Earth Art terminar\u00e1 como Land Art, aglutinando una serie de propuestas de diferente perfil que tienen en com\u00fan el hecho de tratarse de intervenciones en la naturaleza<\/strong>. Al fin y al cabo, una etiqueta como cualquier otra de la que renegaron la mayor parte de artistas del movimiento. No olvidemos que un artista comienza a sentirse artista cuando reniega de la etiqueta que le pone el cr\u00edtico.<\/p>\n\n\n\n

Christo y Jeanne Claude prefirieron ser conocidos como artistas ecol\u00f3gicos y se mudaron a Nueva York, una ciudad que, al menos en los 70, era la ant\u00edtesis de lo ecol\u00f3gico. En esa d\u00e9cada Christo se convertir\u00e1 en un icono de la intervenci\u00f3n en el paisaje con obras como Wrapped Coast<\/strong><\/em> en Australia, Valley Courtain<\/strong><\/em> en las Monta\u00f1as Rocosas en Colorado o Running Fence<\/strong><\/em> en San Francisco.<\/p>\n\n\n\n

El dise\u00f1o de sus obras se aleja definitivamente de la escultura acerc\u00e1ndose a la arquitectura<\/strong>, al menos en complejidad: solo 22 de los 60 proyectos de Christo llegaron finalmente realizarse. Y es que el proceso de gestaci\u00f3n de una obra de este calibre requiere a\u00f1os de trabajo, que incluye no solo infinidad de bocetos, sino largas negociaciones con las autoridades y engorrosos informes de impacto ambiental. Y para colmo, son intervenciones gratuitas y ef\u00edmeras. Y esto s\u00ed que es casi un milagro<\/strong>: que una ciudad o un territorio apueste por una obra ef\u00edmera que no va a convertirse en un hito visitable por el turismo como lo es un edificio o una gran escultura tiene un gran m\u00e9rito.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

\u201cEl poder de mis proyectos es que son libres. No puedes comprarlos ni venderlos<\/strong>. No puedes vender billetes de entrada para verlos. Son \u00fanicos, en el sentido de que duran solo un par de semanas y luego nunca vuelven a reproducirse (\u2026) Hay una gratuidad radical en mis proyectos, en todos los sentidos de la palabra\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Esta gratuidad radical, la imaginaci\u00f3n, la originalidad y, sobre todo, su carga po\u00e9tica son los elementos que siempre recordaremos de la ins\u00f3lita obra de Christo, un artista que nos devolvi\u00f3 el agua, la monta\u00f1a, la piedra y el valle<\/strong>, que nos ense\u00f1\u00f3 a mirar m\u00e1s all\u00e1 de nosotros mismos.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u201cNo hay que buscar ning\u00fan significado a estas obras, las artes visuales no son racionales, sino sensoriales, no hay ni un \u00e1pice de pol\u00edtica en ellas (\u2026) Aqu\u00ed hay un elemento importante que es el agua y nadie me pregunta por ella, todos buscan significado a los bidones, que no lo tienen\u201d. 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