{"id":7419,"date":"2020-12-21T16:37:00","date_gmt":"2020-12-21T15:37:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.artelista.com\/blog\/?p=7419"},"modified":"2020-12-12T09:22:32","modified_gmt":"2020-12-12T08:22:32","slug":"henry-moore-el-totem-de-la-escultura-britanica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.artelista.com\/blog\/henry-moore-el-totem-de-la-escultura-britanica\/","title":{"rendered":"Henry Moore, el t\u00f3tem de la escultura brit\u00e1nica"},"content":{"rendered":"\n

Figura fundamental del arte brit\u00e1nico del siglo XX, Henry Moore fue uno de los grandes nombres de la escultura en Europa. Su trayectoria se inici\u00f3 dubitativa ante la incomprensi\u00f3n de sus contempor\u00e1neos para eclosionar en los a\u00f1os 50 convirti\u00e9ndose en la figura principal de la escultura en su pa\u00eds lo que le vali\u00f3, por otro lado, numerosas ofensas por parte de las generaciones m\u00e1s j\u00f3venes que lo acusaron de acaparador. <\/p>\n\n\n\n

Efectivamente, tener un Moore en el jard\u00edn se convirti\u00f3 en un must<\/em> para el coleccionismo brit\u00e1nico entre los 60 y los 80<\/strong>. Pero el artista siempre trat\u00f3 de seguir su camino m\u00e1s all\u00e1 de las alabanzas y las cr\u00edticas dialogando en sus hallazgos con otras grandes figuras como Oteiza o Chillida.  <\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Henry Moore naci\u00f3 en una mala \u00e9poca, como les suceder\u00eda a muchos de sus contempor\u00e1neos. Ver la luz a finales de siglo XIX en Europa supon\u00eda sufrir dos guerras mundiales desde dentro<\/strong>. Y, efectivamente, las dos guerras fueron claves en la biograf\u00eda de Moore. En la primera se envenen\u00f3 con gas en un ataque en B\u00e9lgica lo que le llev\u00f3 a casa para recuperarse. Gracias a la pensi\u00f3n otorgada por el Gobierno como veterano, Moore dej\u00f3 su labor como joven maestro e ingres\u00f3 en la Escuela de Artes de Leeds <\/strong>donde conoci\u00f3, entre otros, a la escultora Barbara Hepworth.  <\/p>\n\n\n\n

Ya en 1924, pas\u00f3 a Londres donde continu\u00f3 su formaci\u00f3n hasta conseguir una plaza como profesor en el Royal College donde se encontr\u00f3 con Irina Radetsky<\/strong>, su futura mujer y madre de su hija: dos personas que marcar\u00edan no solo la trayectoria vital, sino tambi\u00e9n profesional del escultor.  <\/p>\n\n\n\n

En los \u00faltimos a\u00f1os de la d\u00e9cada de los 20, Moore fue configurando su estilo en base a las influencias que tomaba de la vanguardia con artistas como Cezanne, Picasso o Modigliani<\/strong>, interes\u00e1ndose tambi\u00e9n por algunos maestros del primer Renacimiento como Masaccio<\/a> o Giotto. Pero Moore tambi\u00e9n descubri\u00f3 la escultura ind\u00edgena de Ocean\u00eda<\/strong>, as\u00ed como el arte precolombino<\/strong>, que fueron iluminando el futuro camino art\u00edstico del escultor. <\/p>\n\n\n\n

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Figura femenina reclinada en la naturaleza, el Moore m\u00e1s reconocible<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Aunque m\u00e1s tarde se arrepinti\u00f3 reconcili\u00e1ndose con \u00e9l \u2014\u201dmi admiraci\u00f3n por Rodin<\/strong> ha crecido y crecido con el paso del tiempo\u201d, dec\u00eda ya en 1970\u2014, Moore parti\u00f3 del rechazo a la corriente escult\u00f3rica establecida que encarnaban los herederos del escultor franc\u00e9s. Rechazar el arte oficial y dominante \u2014sea o no de calidad\u2014 no deja de ser obligatorio<\/em> en un artista joven y \u00e9l mismo lo padecer\u00eda a\u00f1os despu\u00e9s…<\/p>\n\n\n\n

As\u00ed es como en 1933 entra en el Unit One, un grupo que integraba artistas de vanguardia de diferentes disciplinas art\u00edsticas, exponiendo en una muestra surrealista<\/strong> en la New Burlington Galleries de Londres tres a\u00f1os m\u00e1s tarde. Pero su arte no terminaba de conquistar al p\u00fablico \u2014ni a s\u00ed mismo\u2014 no encontrando todav\u00eda el estilo que le diferenciar\u00eda.  <\/p>\n\n\n\n

Ser\u00eda con el inicio de la II Guerra Mundial cuando el Gobierno de su pa\u00eds le encarga una serie de dibujos que plasmen el drama de los refugios antia\u00e9reos del metro de Londres lo que le otorga cierta repercusi\u00f3n. Finalmente, en los a\u00f1os 40 todo termina de encajar en la obra y trayectoria del artista que alcanza su madurez: en 1946 el MoMA ofrece una retrospectiva de su obra<\/a> y en 1948 la Bienal de Venecia le concede el Premio Internacional de Escultura<\/strong>. Por esta \u00e9poca, nace su hija Mary y Moore vuelve a la tem\u00e1tica de la maternidad que ya hab\u00eda desarrollado con \u00e9xito en el pasado. <\/p>\n\n\n\n

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Casarse bajo un Moore tambi\u00e9n es una opci\u00f3n <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Gracias a su nueva situaci\u00f3n como escultor de renombre mundial, Henry Morre lleva a cabo sus obras m\u00e1s ambiciosas logrando por fin su gran objetivo: integrar la escultura en el paisaje<\/strong>, rozando a menudo la abstracci\u00f3n, jugando con los vac\u00edos, los vol\u00famenes c\u00f3ncavos y convexos y las calidades de los materiales, pero sin perder de vista la figura humana \u2014casi siempre la mujer-madre\u2014 como su motivo principal. <\/p>\n\n\n\n

\u201cLa escultura es un arte al aire libre<\/strong>. La luz del d\u00eda, la luz del sol es necesaria, y para m\u00ed su mejor entorno y complemento es la naturaleza. Prefiero que una pieza de mi escultura se coloque en un paisaje, casi cualquier paisaje, que en el edificio m\u00e1s hermoso que conozco\u201d. <\/p>\n\n\n\n

As\u00ed se refer\u00eda en 1951 Henry Moore a la relaci\u00f3n de su escultura con el paisaje que, sin duda, le emparenta con otros grandes nombres de la escultura europea como Eduardo Chillida<\/strong>. Este deseo de vincular la naturaleza a la escultura liberando a esta de su continente p\u00e9treo \u2014ya fuese un museo o un edificio\u2014 es uno de los grandes hallazgos del artista brit\u00e1nico que lo sit\u00faa como precursor de toda una generaci\u00f3n de artistas que llega incluso hasta el land art del propio Christo<\/a>. <\/p>\n\n\n\n

\"\"
Moore es una gigantesca figura art\u00edstica en Reino Unido. Campa\u00f1a de Burberry y la Fundaci\u00f3n Henry Moore<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Pero esta fama de Moore le convirti\u00f3 en el Rodin de los j\u00f3venes escultores brit\u00e1nicos de los 70 que lo ve\u00edan como the establishment artist<\/em>, como un acaparador de encargos p\u00fablicos y de espacio en los museos<\/strong>… literalmente. Cuando Moore anunci\u00f3 un regalo de diversas obras a la Tate de Londres, un grupo de artistas, entre los que se encontraban incluso algunos de sus colaboradores, enviaron una carta al Times protestando porque no habr\u00eda sitio para otros artistas si se colocaban las obras de Moore. <\/p>\n\n\n\n

Pero el tiempo pas\u00f3 y, finalmente, la figura de Henry Moore se valor\u00f3 en su justa medida, como el padre de la escultura contempor\u00e1nea en el Reino Unido<\/strong>, como el modernizador del lenguaje escult\u00f3rico en un pa\u00eds que, hasta aquel entonces, no hab\u00eda mostrado gran entusiasmo por los avances vanguardistas en esta disciplina.  <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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