{"id":7482,"date":"2021-01-05T07:27:32","date_gmt":"2021-01-05T06:27:32","guid":{"rendered":"https:\/\/www.artelista.com\/blog\/?p=7482"},"modified":"2021-01-05T07:27:34","modified_gmt":"2021-01-05T06:27:34","slug":"invitadas-la-exposicion-del-ano-en-el-museo-del-prado","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.artelista.com\/blog\/invitadas-la-exposicion-del-ano-en-el-museo-del-prado\/","title":{"rendered":"‘Invitadas’, la exposici\u00f3n del a\u00f1o en el Museo del Prado"},"content":{"rendered":"\n

Repensar la historia es peligroso, pero apasionante y, en ocasiones, imprescindible. Porque la historia siempre la escriben los que ganan y, por lo tanto, siempre nos faltar\u00e1n las historias de los vencidos. La historia del arte es un relato que contiene algunas verdades con may\u00fasculas, bastantes opiniones e intereses y muchos episodios vac\u00edos. La exposici\u00f3n Invitadas<\/em> que acoge el Museo del Prado hasta marzo es una apuesta valiente y arriesgada por llenar el vac\u00edo sobre la consideraci\u00f3n de la mujer en el mundo del arte espa\u00f1ol<\/strong>. <\/p>\n\n\n\n

\"Exposici\u00f3n<\/a>
La Toilette<\/em>, Federico Godoy Castro (1899)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Podr\u00edamos decir que hubiera sido mucho m\u00e1s valiente programar esta exposici\u00f3n hace un par de d\u00e9cadas y no en este contexto de viento a favor, pero mejor tarde que nunca<\/strong>. Al fin y al cabo, el Prado no es una galer\u00eda de arte independiente de la Doctor Fourquet: es una de las pinacotecas m\u00e1s importantes del mundo. <\/p>\n\n\n\n

En cuanto al riesgo asumido por los responsables de la exposici\u00f3n, este ha quedado evidenciado con el pol\u00e9mico retiro de la obra que abr\u00eda el recorrido expositivo<\/strong>. Carlos G. Navarro, comisario de la muestra, decidi\u00f3 abrir con Escenas de familia<\/em>, una obra casi destrozada atribuida a Concepci\u00f3n Mej\u00eda con la que se pretend\u00eda poner el foco en el olvido institucional que la mujer ha soportado durante d\u00e9cadas en el arte pl\u00e1stico espa\u00f1ol. Pero era en realidad La marcha del soldado <\/em>pintada por Adolfo S\u00e1nchez Meg\u00edas.<\/p>\n\n\n\n

El tiro por la culata, mil disculpas<\/a> y la constataci\u00f3n, como ha reflejado el propio museo, de la \u2018necesidad de proseguir la investigaci\u00f3n sobre mujeres artistas de siglos pasados\u2019… pero a poder ser con criterios objetivos y cient\u00edficos<\/strong> y llevada a cabo por profesionales.  <\/p>\n\n\n\n

\"Exposici\u00f3n<\/a>
La rebelde<\/em>, Antonio Fillol Granell (1914)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

El nombre completo de la muestra Invitadas. Fragmentos sobre mujeres, ideolog\u00eda y artes pl\u00e1sticas en Espa\u00f1a (1833-1931)<\/em> nos informa acerca de la enorme complejidad de su corpus expositivo. Nada menos que 17 secciones divididas en dos grandes bloques<\/strong>: por un lado, el papel de la mujer como inspiraci\u00f3n en el arte durante ese periodo y, por otro, el papel de la mujer como sujeto activo dentro del sistema art\u00edstico.  <\/p>\n\n\n\n

Porque de sistemas va la cosa<\/strong>. Y como en cualquier otro sistema, en un lado est\u00e1n los que manejan y, en el otro, los manejados. Ni la historia en general ni la historia del arte en particular es (solo) un enfrentamiento entre hombres malvados y mujeres humilladas, es m\u00e1s bien una lucha entre los que tienen el poder y los que lo sufren<\/strong>, o como dir\u00eda Sergio Leone, entre los que tienen la pistola cargada y los que cavan.  <\/p>\n\n\n\n

\"Exposici\u00f3n<\/a>
Falenas<\/em>, Carlos Verger Fioretti (1920)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Durante d\u00e9cadas, la pistola cargada del sistema oficial del arte espa\u00f1ol apunt\u00f3 hacia una serie de valores est\u00e9ticos que justificaban la moral (y el capital) de la burgues\u00eda<\/strong> que, poco a poco, se iba haciendo con el control econ\u00f3mico y social de la Espa\u00f1a del XIX con la connivencia de instituciones como la Monarqu\u00eda o la Iglesia que ya le empezaban a ver las orejas al lobo. <\/p>\n\n\n\n

Y, en este contexto, la mujer en el arte oficial deb\u00eda responder a la moral burguesa<\/strong>. L\u00e9ase virtud, moderaci\u00f3n, maternidad, equilibrio, etc\u00e9teras: el \u2018\u00e1ngel del hogar\u2019, como se se\u00f1ala en la exposici\u00f3n. El arte oficial, como siempre ha sido y ser\u00e1, busca adoctrinar, crear un relato que debe ser acatado por todos y todas. \u00bfY cu\u00e1l es el precio que deb\u00eda pagar una mujer por no seguir el dogma,<\/strong> por no respetar la moral burguesa? Convertirse en una paria, una mala madre, una \u2018extraviada\u2019… una persona marginal en su sentido original: quedarse en los m\u00e1rgenes, quedarse fuera<\/a>. <\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/a>
Autorretrato de cuerpo entero<\/em>, MaRo (Mar\u00eda Ro\u00ebsset Mosquera) (1912)<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

El segundo bloque de la exposici\u00f3n Invitadas<\/em> aborda el papel de la mujer como sujeto activo art\u00edstico que estuvo plagado de obst\u00e1culos, algunos de los cu\u00e1les se han mantenido hasta nuestros d\u00edas. \u2018N\u00e1ugrafas\u2019, \u2018Copiantas\u2019, \u2018Verdaderas pintoras\u2019, Se\u00f1oras antes que pintoras\u2019 y \u2018Anfitrionas de s\u00ed mismas\u2019, son algunas de las secciones que abordan esta evoluci\u00f3n del papel de la mujer en la pintura hasta el principio de la consideraci\u00f3n de la mujer artista como artista (a secas) <\/strong>\u2018rebajando el tono condescendiente\u2019, tono que es, justamente, uno de los mayores peligros a los que se sigue enfrentado la mujer dentro del sistema del arte actual… y dentro de cualquier otro sistema.<\/p>\n\n\n\n

En definitiva, con sus evidentes sombras, pero tambi\u00e9n luces, Invitadas, Fragmentos sobre mujeres, ideolog\u00eda y artes pl\u00e1sticas en Espa\u00f1a<\/em> (1833-1931) es una exposici\u00f3n m\u00e1s que necesaria que lleva uno de los debates m\u00e1s candentes de la actualidad al Museo del Prado, una entidad que siempre se ha caracterizado por su conservadurismo y que ahora busca, con proyectos como este, abrirse hacia un nuevo p\u00fablico fomentando la reflexi\u00f3n y el an\u00e1lisis<\/strong>, objetivo \u00faltimo de una buena exposici\u00f3n art\u00edstica.  <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Repensar la historia es peligroso, pero apasionante y, en ocasiones, imprescindible. Porque la historia siempre la escriben los que ganan y, por lo tanto, siempre nos faltar\u00e1n las historias de los vencidos. La historia del arte es un relato que contiene algunas verdades con may\u00fasculas, bastantes opiniones e intereses y muchos episodios vac\u00edos. 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