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tecnica mistaLa serie “ Calles Sangrientas “ si è conclusa con i quadri : “ Calles sangrientas – sombras- vespertinas , 1- 2; ultimo de la serie è “ Calles sangrientas – solex” che apre il nuovo cammino.
E’ terminata quando attraverso successivi ingrandimenti, o zoomate, il fondo ha finito per “dominare” la superficie, trasformandosi in “ elementi di scrittura”. Parallelamente il quadro , dal punto di vista cromatico si è andato evolvendo verso un sistema di “ complementarietà” in cui prevalgono le uguaglianze dei toni ,invece della normale visione chiaroscurale di quel sistema. La luce è andata gradualmente aumentando in un crescendo che ha in “ Solex-sex flower-3K- arde il mio cielo” il suo punto più alto.
I titoli riflettono tre situazioni che mi si sono poste dinanzi in successione:
“ Solex” è un chiaro riferimento al sole, alla potente luminosità, direi accecante, ma il riferimento è anche all’amore visto e sentito come elemento che “ indica un percorso”, anche se a volte la sua luce può accecare.
“ Sex flower” ha la sua radice in alcuni fiori che ho trovato a terra vicino a studio: Il fiore si trova all’interno di una “ campana” da cui fuoriesce, e , quando sfiorisce, cade. L’immagine “ campana-fiore” mi ha rimandato alla sessualità, elemento che si è rafforzato nel fatto che in un primo quadro avevo incollato sulla tela sei fiori, da cui six – sex.
3K proviene invece da un testo che andavo leggendo in quel periodo ( due mesi fa) : “ I primi tre minuti” di Steven Weinberg. L’affascinante storia dell’universo,nei primi tre minuti dopo il Big Bang. Precisamnete 3K è la radiazione cosmica di fondo a microonde rilevata nel ’64 da Penzias e Wilson, radio onde emesse dalla nostra galassia fuori da piano della Via Lattea.
Conseguentemente alla rilevazione della struttura in scrittura, e sulla scorta delle indicazioni dei quadri dove questa si manifestava in “ elementi segnici”, riconoscendo che tali segni appartenevano ad un sistema segnico orientale, mi sono scaricato da internet alcune pagine di scrittura giapponese, che ho cominciato ad inserire nei quadri come “ elementi portanti”. La scrittura, attraverso un procedimento di “ frammentazione”, si integra nel fondo, ne costituisce la trama, e, sommandosi a se stessa, definisce una situazione spaziale di “ profondità”.
Ultimamente, sempre mantenendo le stesse chiavi si sono inserite due figure geometriche. – un rettangolo e un quadrato-, elementi di contrappunto, portando in superficie una situazione di “ opposizione” : - razionale – irrazionale ; ordinato- caotico; ecc. peraltro già presenti nella mia ricerca fin dagli inizi di Calles sangrientas , in particolare il tema ordinato-caotico, tanto che ho finito per chiamarle “ finestre di disordine in un sistema ordinato”.
Sulla tela continuano a “ vivere” elementi materici, reali, quali fiori, pezzi di plastica o altro, brandelli di tele, ecc. nell’intento di gettare un ponte tra la dimensione “ astratta” del quadro e la dimensione “ reale “ delle materie.oggetti… Insomma qual è il confine?
Ultimo tema è una metodologia operativa che, sin dagli inizi di Calles sangrientas, si è andata sempre più avvalendo di un supporto progettuale, in contrapposizione alla produzione precedente ( anni ’90) nella quale la avevo bandita. Si tratta di una organizzazione dello spazio che ha i suoi riferimenti nel neo-plasticismo di Mondrian, affiancato da un procedere fondato sull’aleatorietà ( definite le partiture procedo con dei tamponi affidandomi al caso).
Come dice giustamente la Dott.ssa Compagnoni, Storica dell’arte che segue molto da vicino il mio lavoro, :- …il fatto di avere la mappa, non garantisce che il luogo sarà raggiunto. Insomma non c’è conseguenzialità tra progetto ed opera finita.
M. Rossetti
La serie "Calles Sangrientas" terminó con las obras: "Calles sangrientas - Sombras-vespertinas, 1-2,- la última de la serie es" Calles sangrientas - Solex ", que abre a un nuevo viaje.
Ha terminado cuando a través de sucesivas crecimientos, o zoomate, el fondo ha llegado a" dominar "la superficie convertiendose en " elementos de escritura. " Paralelamente la imagen, en términos de color, se ha ido evolucionando hacia un sistema de "complementariedad", en el que predomina las igualdades de tonos, en lugar de la visión normal claroscural de dicho sistema según la teoría de J. Itten. La luz se ha ido aumentando en un crescendo que en "Solex sexo flor-3K- se quema mi cielo", encuentra su punto más alto.
Los títulos reflejan tres situaciones que se me han puesto delante en sucesión:
"Solex" tiene una clara referencia al sol, la luz intensa, diría cegadora, pero la referencia es también al amor, visto y sentido como un elementoque nos “indica un camino” aunque a veces esa luz puede cegar.
"Sex flower" tiene sus raíces en unas flores que he encontrado en el suelo cerca del estudio. La flor se halla dentro de una "campana", de la que sale, y cuando se seca, cae. La imagen de "flor - campana" me ha enviado a la sexualidad, un elemento que se ve reforzado por el hecho de que al principio había pegado seis flores en el lienzo, de los cuales -seis (six) – sex-.
3K tiene origen de un texto que estaba leyendo en aquel momento (hace dos meses): "Los primeros tres minutos" de Steven Weinberg. La fascinante historia del universo en los primeros tres minutos después del Big Bang. Precisamente 3K es el fondo de microondas cósmico detectado en el 64 por Penzias y Wilson, las ondas de radio emitidas por nuestra galaxia fuera del plano de la Vía Láctea.
En consecuencia de la detección de la estructura en escritura, y siguiendo las indicaciones de los cuadros dopnde esta se manifestaba con “ valor de signo”, reconociendo que estos signos pertenecían a un sistema de signos orientales, he descargado de Internet algunas paginas de la escritura japonesa, que empecé a incluir en los cuadros como "elementos fundamentales". La escritura, a través de un proceso de fragmentación, se enmarca en el fondo, forma la trama, y, añadiendose a sí misma, define la situación espacial de la "profundidad".
Últimamente, manteniendo las mismas claves, se hannsertado dos formas geométricas. - Un rectángulo y un cuadrado - elementos de contrapunto, trayendo a la superficie una situación de "oposición" - racional - irracional, caótico-ordenado, etc. que ya estaba presente en mi investigación desde el comienzo de Calles sangrientas, en particular la cuestión ordenado- caótico, por lo que terminé de llamarlas "ventanas de desorden en un sistema ordenado."
En el lienzo todavía "viven" elementos materiales, reales, tales como flores, trozos de plástico u otro, fragmentos de tela, etc. con el fin de construir un puente entre la "abstracción" de la imagen y el tamaño "real" de las materias.objetos ... En definitiva ¿Cuál es la frontera?
Últimotema es una metodología operativa que, desde el inicio de sangrientas Calles, ha ido siempre más valendose de un soporte de diseño, a diferencia de mi producción anterior ( ‘90) en la que la había desterrado. Es una organización del espacio que tiene sus referencias en el neo-plásticismo de Mondrian, flanqueado por un procedimiento basado sobre la aleatoriedad (establecidas las particiones procedo con el tampón confiandome al azar).
Como bien dice el Doct.a Compagnoni, una historiadora del arte que sigue muy de cerca mi trabajo: - ... el hecho de tener el mapa, no garantiza que el sitio se logrará.”
Así que no hay consecuencia entre el diseño y el trabajo terminado.
M. Rossetti
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