Comillas

Esta obra además de coincidir en el fin de su ejecución, un concurso de pintura rápida, como se puede observar a través de las rápidas y espontáneas pinceladas, también concuerda en el formato y en el tema, un pueblo organizado y estructurado por una calle empedrada, oscura y extremadamente estrecha, pero con la diferencia de que en este caso se ven techos, es decir corresponde a un plano picado, a consecuencia de que no es un gran picado, los tejados están amontonados y solapados, creando una masa de techumbres rojizas, de la que resurge por encima de de dichos techos, observando al resto del pueblo con su ojo ,el reloj, como si de un periscopio de un submarino se tratase, estoy hablando de una inmensa y espectacular iglesia, en la que en lo mas alto vislumbra un veleta, la cual indica la dirección del viento, proporcionándonos información muy concreta del día de la reproducción al igual que el reloj que nos indica la hora exacta de la ejecución de la obra.

Un efecto muy característico de esta pintura y quizás debido a que en este tipo de certámenes hay poco tiempo, es el aprovechamiento del color del fondo, azul ultramar claro, que en algunas zonas regurgita entre el pigmento, tanto en el cielo, donde predomina, como en los primeros planos, como se puede ver en el tejado mas cercano al espectador, donde el contraste de colores complementarios; rojo y azul, crea la cubierta y las tejas, tal contraste implanta cierta inquietud y vibración visual.

La aparición de contornos de las formas en color azul Prusia, hace que, sobre todo, Tazones, La isla y Comillas parezca una serie, ya que este efecto es bastante exagerado en todos ellos y al mismo tiempo por las similitudes temáticas y de formato.

La calle en bajada y que se estrecha progresivamente alejándose, lleva la mirada al punto álgido del cuadro, que ya por si solo destaca y es protagonista, a efecto de importancia de la misma arquitectura en la sociedad y por el poder que ejerce sobre ella, el espectador se adentra en el cuadro através de la nombrada calle empedrada la cual funciona como línea de lectura pictórica que tiene su llegada a la iglesia, tema central de la pintura y la que decidió que la disposición del lienzo fuese vertical, y de esta manera apoyando, reforzando e incluso enmarcando a la misma.