Grabados
Aguafuerte
21 de Abril de 2010
Los tonos y su intensidad se pueden obtener de tres maneras en una plancha de metal, una dibujando y sometiendo la plancha a la acción corrosiva del Percloruro Férrico en el caso del cobre. Se saca la plancha, se lava y seca convenientemente y se pueden reservar con barniz zonas concretras para posteriormente proseguir con la corrosión e intensificar el tono donde nos interese, aumentando de ese modo, gracias al ácido el grosor del trazos abierto por el mordiente. Cuanto más ancho y profundo más intenso será el tono obtenido en la estampación. Otro método igualmente válido, el que aconsejan los antiguos tratados, consiste en dibujar inicialmente los trazos que queremos rindan el tono más oscuro. Se somete la plancha a la mordida del ácido, se limpia con aguarras, se vuelve a barnizar y se dibuja el tono siguiente, bajando progresivamente, mordida a mordida, por separado cana una, la entonación de los trazos. En las tres pruebas de estado que muestro a continuación he trabajado invirtiendo el método. Primero los trazos más suaves, limpio, barnizo y dibujo el tono siguiente. De ese modo, intensificando el grosor y la profundidad del trazo voy obteniendo degradados tonales. Si observan el tono de los papeles utilizados a la hora de estampación, verán diferencia de matiz entre uno y otro. Algo que los buenos estampadores saben aprovechar a la hora de sacarle partido a una plancha. Unos papeles se prestan mejor que otros cuando de estampar determinadas técnicas se trata. Es cuestión de gusto y por ello es habitual que discutamos sobre el tipo de papel que se va a utilizar cuando de estampar una aguatinta o un aguafuerte se trata. El registro puede variar considerablemente dependiendo del gramaje o de la textura del papel.
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Estados Unidos
29 de Mayo de 2012